- Núm. cat. OE
- 6
Le hasard morphologique du dentifrice répandu n’échappe pas à la stéréotypie fine et ornementale
El azar morfológico de la pasta de dientes esparcida no huye de la estereotipia fina y ornamental
Núm. cat. OE 6
El azar morfológico de la pasta de dientes esparcida no huye de la estereotipia fina y ornamental
1932-1933
Descripción
- Autor:
- Salvador Dalí i Domènech - Gyula Halász, àlies Brassaï
- Fecha:
- 1932-1933
- Técnica:
- Fotografía y objeto encontrado o de origen automático
- Dimensiones:
- Para el estudio, hemos tenido en cuenta la tirada póstuma homotética en el formato del original 17 x 23 cm
- Localización:
- Desconocida. Tirada póstuma homotética: Estate Brassaï Succession
- Descripción:
- Entre 1932-1933, Dalí asumió la dirección artística de una serie de fotografías realizadas conjuntamente con Gyula Halász, alias Brassaï (1899-1984), en la que determinados objetos, seguramente de origen automático, adquieren una nueva dimensión conceptual y artística, basada en la esencia de la imagen fotográfica. Algunas de estas fotografías se publicaron de manera anónima en 1933 en la revista Minotaure, con el epígrafe "Sculptures involontaires" y con un título descriptivo que permitía captar ciertos detalles de la creación. Aquí, Dalí relacionó las formas aleatorias de la pasta de dientes con la estereotipia, concepto al que se refería cuando hablaba del Modernismo en el artículo "De la belleza terrorífica y comestible de la arquitectura «Modern Style»", publicado en el mismo número de Minotaure.
S'ha esmenat l'ortografia del títol original donat per Dalí: "Le hasard morphologique du dentrifice répandu n’échappe pas a la stéréotypie fine et ornementale".
Para el estudio, hemos tenido en cuenta la tirada póstuma homotética del Estate Brassaï Succession.
- "Sculptures Involontaires", 12/1933, Paris, pág. [68], il., imagen indirecta
- Brassaï, Conversations avec Picasso, Gallimard, [París], 1964, pág. 49
- Brassaï, Picasso and company, Doubleday, New York, 1966, pág. 36
- Rosalind Krauss, "The Photographic Conditions of Surrealism", October, vol. 19, Hivern 1981, New York, NY, págs. [30]-31, il., imagen indirecta
- Brassaï, Les Artistes de ma vie, Denoël, Paris, 1982, págs. 29, 34
- Paul Éluard, Lettres à Gala: 1924-1948, Gallimard, [París], 1984, págs. 222, 226-227
- Rosalind E. Krauss, Jane Livingston, L'Amour fou : photography & surrealism, The Corcoran Gallery of Art, Abbeville, Washington, D.c., New York, London, 1985, págs. 19, 38, il.
- Paul Éluard, Cartas a Gala: 1924-1948, Tusquets, Barcelona, 1986, págs. 189, 191-192
- Regards sur Minotaure : la revue à tête de bête, Musée d'art et d'histoire de Genève, Genève, 1987, págs. 214, 265, il.
- Briony Fer, David Batchelor, Paul Wood, Realism, rationalism, surrealism : art between the wars, Yale University Press in association with the Open University, New Haven & London, 1993, págs. 209-210, il., imagen indirecta
- Dalí joven, 1918-1930, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, [Madrid], 1994, pág. 276, il.
- Dalí, els anys joves : 1918-1930, Generalitat de Catalunya. Departament de Cultura., Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, [Barcelona], 1995, pág. 276, il.
- Gérard Durozoi, Histoire du mouvement surréaliste, Hazan, Paris, 1997, pág. [245], il., imagen indirecta
- Matthew Gale, Dada & surrealism, Phaidon, London, 1997, pág. 294
- Surrealism: two private eyes, the Nesuhi Ertegun and Daniel Filipacchi collections, Guggenheim Museum Publications, New York, 1999, pág. 723
- Brassaï, Centre Pompidou / Seuil, Paris, 2000, págs. 134, 317, il., imagen indirecta
- Christopher Green, Art in France : 1900- 1940, Yale University Press, New Haven and London, 2000, págs. 136-137, il., imagen indirecta
- Gérard Durozoi, History of the surrealist movement, The University of Chicago Press, Chicago, London, 2002, pág. [242], il., imagen indirecta
- Joan R. Kropf, Dalí objects / Dalí fetishes, Salvador Dalí Museum, Florida, 2002, págs. 11-12, il., imagen indirecta
- Rosalind E. Krauss, Jane Livingston, Dawn Ades, Explosante - fixe : photographie & surréalisme, Hazan, [S.l.], 2002, págs. 19, 38, il.
- Dalí Gaudí : La revolució del sentiment d'originalitat, Fundació Caixa Catalunya, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, Barcelona, 2004, pág. 43, il., imagen indirecta
- Dalí Gaudí : La revolución del sentimiento de originalidad, Fundació Caixa Catalunya, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, Barcelona, 2004, pág. 43, il., imagen indirecta
- Dalí Gaudí : The revolution of the sentiment of originality, Fundació Caixa Catalunya, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, Barcelona, 2004, pág. 43, il., imagen indirecta
- David Bates, Photography and surrealism: sexuality, colonialism and social dissent, I.B. Tauris, New York, London, 2004, pág. 84
- Mary Ann Caws, Surrealism, Phaidon, London, 2004, pág. 98, il., imagen indirecta
- París i els surrealistes, Centre de Cultura Contemporània de Barcelona, Institut d'Edicions de la Diputació de Barcelona, Barcelona, 2005, pág. 154, il.
- Salvador Dalí i les arts : historiografia i crítica al segle XXI, Publicacions de la Universitat de Barcelona, Barcelona, 2005, págs. 93-94
- Cosas del surrealismo : surrealismo y diseño, Victoria and Albert Museum, Guggenheim Bilbao, Bilbao, London, 2007, pág. 62, il., imagen indirecta
- Modern sculpture reader, Henry Moore Institute, Leeds, 2007, pág. 96
- Surreal things : surrealism and design, Victoria and Albert Museum, London, 2007, pág. 62, il., imagen indirecta
- Guillermo Carnero, Salvador Dalí y otros estudios sobre arte y vanguardia, Institució Alfons el Magnànim - Diputació de València, [València], 2007, págs. 41, 54, 208
- La Subversion des images : surrealisme, photographie, film, Centre Pompidou, Paris, 2009, págs. 347, 461, il., imagen indirecta
- Roxana Marcoci, Geoffrey Batchen, Tobia Bezzola, The Original copy : photography of sculpture, 1839 to today, The Museum of Modern Art, New York, 2010, pág. 172, il.
- Salvador Dalí. Ritratto di un genio, Abscondita, Milano, 2011, pág. 119
- Anna Dezeuze, Julia Kelly, Found sculpture and photography from surrealism to contemporary art, Ashgate, Farnham, UK, Burlington, VT, 2013, págs. [1]-3, 5-9, [13]-18, 30, 40, 50, 61, 99-102, il., imagen indirecta
- Marc Aufraise, Salvador Dalí et la photographie: portraits du surréalisme, 1927-1942, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, Paris, 2013, págs. 4, 14, 130, 145, 193-195, 204
- William Jeffett, Juan José Lahuerta, Picasso-Dalí, Dalí-Picasso, Museu Picasso, Salvador Dalí Museum, Sant Petersburg, Barcelona, 2014, pág. 40, il., imagen indirecta
- Dawn Ades, Writings on art and anti-art, Ridinghouse, London, 2015, págs. 537-540, il., imagen indirecta
- Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Retrospective bust of a woman 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, pág. 19, il., imagen indirecta
- Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Bust de dona retrospectiu 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, pág. 19, il., imagen indirecta
- Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Busto de mujer retrospectivo 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, pág. 18, il., imagen indirecta
- Montse Aguer, Jean-Michel Bouhours, Laura Bartolomé, Buste de femme rétrospectif 1933/1976-1977, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015, pág. 18, il., imagen indirecta
- Laura Bartolomé, "La bellesa involuntària de les escultures Dalí-Brassaï", LA VANGUARDIA, Cultura/s, 02-08/04/2016, Barcelona, págs. 28, 30, 31, il., imagen indirecta
- Dalí / Duchamp, Royal Academy of Arts, The Dalí Museum, St. Petersburg, FL, London, 2017, pág. 122, il., imagen indirecta
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Núm. cat. OE 3
Billete de autobús enrollado «simétricamente», una forma muy rara de automatismo morfológico con gérmenes evidentes de estereotipia
1932-1933
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Núm. cat. OE 4
El pan ornamental y Modern Style huye de la estereotipia blanda
1932-1933
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Núm. cat. OE 5
Pedazo de jabón que presenta formas automáticas Modern Style, encontrado en un lavabo
1932-1933
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Núm. cat. OE 7
Enrollado elemental obtenido en casa de un «débil mental»
1932-1933
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Núm. cat. OE 8
Billete de autobús enrollado, encontrado en el bolsillo de la chaqueta de un burócrata medio (Crédit Lyonnais); los rasgos más frecuentes del «Modern Style»
1932-1933
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Núm. cat. OE 9
El sobre
c. 1933
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Núm. cat. OE 10
Sin título. Objeto automático
c. 1933
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Núm. cat. OE 11
Trozo de algodón hidrófilo enrollado instantáneamente y abandonado (categoría de los «automatismos abortados»)
c. 1933
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Núm. cat. OE 12
Sin título. Objeto automático
c. 1933
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Núm. cat. OE 13
Concha
c. 1933
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