El Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí es una publicación digital que reúne la obra escultórica original del artista. Esta publicación toma como referencia el Catálogo Razonado de Pinturas de Salvador Dalí, aunque la estructura y la presentación se han adecuado a las características propias de la obra tridimensional. Con este catálogo razonado la Fundació Gala-Salvador Dalí quiere presentar y analizar la faceta del Dalí escultor y dar a conocer la singularidad y relevancia de esta vertiente de su producción.
Publicació de les escultures involuntàries a la revista Minotaure, 1933.
Recorrido cronológico
La fecha de la primera obra escultórica de Dalí es aún incierta. Se mantienen en estudio algunas creaciones de principios de los años 20, en que la autoría de Dalí resulta indeterminada. Se trata de intervenciones pictóricas en objetos decorativos que requieren todavía nuevas comprobaciones antes de establecer o descartar la autoría de Dalí.
Dalí amb el Bust de dona retrospectiu devorat per les formigues i les culleres, 1939. Getty Images
Escultura original
Son objeto del Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí las esculturas y los objetos tridimensionales, incluyendo las instalaciones, que se puedan acreditar como creación del artista y que cumplan los estándares intrínsecos de una obra original.
La autoría de Dalí se garantiza mediante el proceso de estudio individualizado de la obra escultórica, siempre que se hayan podido establecer de manera contrastada las características propias de la creación del artista y su vinculación directa con la obra.
Manuscrit original de Salvador Dalí per a l’article “Objets surréalistes” publicat l’any 1931.
Glosario
Las definiciones incluidas en este glosario se basan en algunos diccionarios y tesauros de referencia, como, por ejemplo, el Concise Oxford Dictionary of Art Terms y el Art & Architecture Thesaurus, del Getty Research Institute. Algunos términos se han completado con la aportación de fuentes de la época, como el Dictionnaire abrégé du surréalisme de 1938, y también con los escritos de Dalí relacionados con la obra escultórica, especialmente significativos durante la década de 1930. Igualmente se han tomado en consideración algunas declaraciones del artista en La vida secreta de Salvador Dalí, publicada en 1942, que de manera retrospectiva hacen referencia a algunas obras. Por otra parte, hay que señalar que algunos términos son intrínsecos a la producción daliniana, es decir, responden a creaciones originales del artista y, por tanto, su definición se basa, exclusivamente, en el testimonio directo de Dalí.
Catàleg de l’Exposition surréaliste d’objets, celebrada a la galeria Charles Ratton de París, 1936.
Metodología
La publicación digital del Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí es el resultado de una metodología de trabajo determinada, especialmente concebida y ejecutada pensando en las necesidades concretas de la obra escultórica de Dalí. El planteamiento toma como base el Catálogo Razonado de Pinturas de Salvador Dalí, que se completó en diciembre de 2017, si bien la estructura y la presentación se han adecuado a las exigencias propias de la obra tridimensional.
A continuación, se describen las fases de este proceso para que el usuario pueda comprender mejor el procedimiento que permite la elaboración de una publicación de estas características.
Agence France Presse, Salvador Dalí al seu apartament de París, 1932-1933. Getty Images
Manual de uso
La publicación digital del Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí ha sido especialmente concebida y diseñada en función de las características específicas de la obra escultórica de Dalí.
El apartado Sobre el Catálogo Razonado incluye seis secciones que permiten perfilar tanto las características generales de la obra escultórica original de Dalí, como los contenidos y el funcionamiento de este catálogo razonado. Por un lado, incluye un recorrido cronológico y las características específicas de la obra original de Dalí, además de un glosario de términos. Y por otro lado, la metodología y el manual de uso de este catálogo razonado, además de los datos del equipo de trabajo.
La fecha de la primera obra escultórica de Dalí es aún incierta. Se mantienen en estudio algunas creaciones de principios de los años 20, en que la autoría de Dalí resulta indeterminada. Se trata de intervenciones pictóricas en objetos decorativos que requieren todavía nuevas comprobaciones antes de establecer o descartar la autoría de Dalí.
Sin embargo, no es hasta principios de la década de 1930 que se define una primera y verdadera etapa de producción escultórica. En 1931 Dalí publica un artículo titulado «Objets surréalistes» en Le surréalisme au service de la révolution[1], que se convierte en un manifiesto teórico sobre las nuevas posibilidades del objeto onírico propuesto por Breton. Dalí teoriza sobre seis categorías diferentes de objetos surrealistas y presenta su Objeto de funcionamiento simbólico, junto con los de Alberto Giacometti, Valentine Hugo, André Breton y Gala Éluard. Estas creaciones se distinguen por su carácter simbólico y fetichista y son las que definen en primer término la obra escultórica de Dalí entre 1931 y 1936. De alguna manera, estos objetos avalan la teoría de la liberación del inconsciente explicada en el método paranoicocrítico, que el artista comienza a desarrollar en el ensayo titulado «El asno podrido», publicado en 1930 en La Femme visible[2].
Publicación de las esculturas involuntarias en la revista Minotaure, 1933.
Durant aquest període Dalí dedica diversos escrits a la teoria de l’objecte en totes les seves variants. Parla per primera vegada dels objectes «superrealistes» en un article que va aparèixer a L’Amic de les Arts[3] l’any 1929. A partir d’aquest moment, fa referència en nombroses ocasions a l’obra escultòrica i l’objecte i publica un seguit d’assaigs específics titulats «The object as revealed in Surrealist Experiment»[4] (1932), «Objets psycho-atmosphériques-anamorphiques»[5] (1933) i «Honneur à l’objet !»[6] (1936).
Durante este periodo Dalí dedica varios escritos a la teoría del objeto en todas sus variantes. Habla por primera vez de los objetos «superrealistas» en un artículo que apareció en L’Amic de les Arts[3] en 1929. A partir de este momento, se refiere en numerosas ocasiones a la obra escultórica y al objeto y publica una serie de ensayos específicos titulados «The object as revealed in Surrealist Experiment»[4] (1932), «Objets psycho-atmosphériques-anamorphiques»[5] (1933) y «Honneur à l’objet !»[6] (1936).
En estos años también se puede describir otro tipo muy concreto de obra escultórica, la escultura-objeto. El artista identifica de este modo su Busto de mujer retrospectivo, creado en 1933, en el libro La conquête de l’irrationnel[7]. A pesar de que no incide en los detalles conceptuales o técnicos, este tipo de creación se percibe como un ensamblaje de objetos encontrados u objetos de naturaleza no artística.
Dalí también participa en algunas creaciones que representan nuevos retos conceptuales desde el punto de vista artístico. Es el caso de las esculturas involuntarias, realizadas en colaboración con el fotógrafo Brassaï y presentadas en la revista Minotaure[8] en 1933. Estas obras son el resultado de un acto de creación automática, en la que la maleabilidad de la materia y la imagen fotográfica se convierten en los dos procesos esenciales. En este caso, se demuestra la importancia que Dalí otorga a la fotografía dentro del proceso de creación artístico, tal como él mismo destaca en un artículo publicado en la Gaseta de les Arts en 1929: «El simple hecho de la transposición fotográfica ya implica una total invención»[9].
También resulta interesante comprobar que entre 1933 y 1936 Dalí se dedica con una intensidad significativa a la creación de esculturas de yeso. Seguramente el ejemplo más conocido es su famosa Venus de Milo con cajones de 1936, hoy en The Art Institute of Chicago, si bien hay varias obras a las que Dalí da forma con este material. Algunas fotografías del archivo del Centro de Estudios Dalinianos permiten ver a Dalí trabajando en esculturas de yeso en Portlligat hacia 1933. En algunas ocasiones interviene pictóricamente en esculturas de yeso de otros autores, obras que se han clasificado en la categoría de escultura intervenida, como el busto de Joella Lloyd de 1933-1934 del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid.
En este primer tramo cronológico también se pueden encontrar otros objetos especiales como Babaouo de 1932, conservado en la Torre de todos los Enigmas del Teatro-Museo Dalí de Figueres, y El pequeño teatro de 1934, del MoMA de Nueva York. Y, por otro lado, algunas instalaciones que se conocen únicamente por fotografías de la época.
En relación con el proceso de creación, hay que destacar que en esta primera etapa se han identificado esencialmente obras originales únicas. Dentro de este conjunto se han detectado algunas obras originales únicas con versiones, es decir, obras modificadas por el propio Dalí después de su primera exposición y que muestra sucesivamente con elementos nuevos. Cada una de estas presentaciones nuevas se ha identificado como versión original única. En este sentido, el caso más paradigmático es el del Busto de mujer retrospectivo, que, tras presentarla por primera vez en la galería Pierre Colle de París en 1933, Dalí la modifica a partir de 1934, lo que da lugar a nuevas versiones que se documentan hasta 1939.
Por este motivo, este primer tramo de obras fechadas hasta 1936 también incluyen estas versiones de cronología posterior por el hecho de estar asociadas a la creación de la obra original única de 1933.
Salvador Dalí, «Objets surréalistes», Le surréalisme au service de la révolution, num. 3, 12/1931, Paris, p. 16-17, [lám. 5-6]. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundación Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, págs. 226-231.
Salvador Dalí, La femme visible, Éditions surréalistes, Paris, 1930, p. [9]-[20].
Salvador Dalí, «Objectes superrealistes. Objectes onírics», L’Amics de les Arts, any IV, núm. 31, 31/03/1929, Sitges, p. 10.
Salvador Dalí, «The object as revealed in surrealist experiment», This Quarter, vol. 5, no. 1, 09/1932, Londron, p. 197-207. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, págs. 254-269.
Salvador Dalí, «Objets psycho-atmosphériques-anamorphiques», Le surréalisme au service de la révolution, num. 6, 05/1933, Paris, p. 45-48. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, págs. 270-277.
Salvador Dalí, «Honneur à l’objet !», Cahiers d’art, num. 1-2, 05/1936, Paris, p. 53-[59]. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, págs. 431-443.
Salvador Dalí, La Conquête de l’irrationnel, Éditions Surréalistes, Paris, 1935, pl. 24.
Salvador Dalí, «La dada fotogràfica», La Gaseta de les Arts, núm. 6, any II, 02/1929, Barcelona, p. 40. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, págs. 140-144.
Escultura original
Son objeto del Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí las esculturas y los objetos tridimensionales, incluyendo las instalaciones, que se puedan acreditar como creación del artista y que cumplan los estándares intrínsecos de una obra original.
La autoría de Dalí se garantiza mediante el proceso de estudio individualizado de la obra escultórica, siempre que se hayan podido establecer de manera contrastada las características propias de la creación del artista y su vinculación directa con la obra.
Asimismo, la originalidad de una obra escultórica se establece en virtud de unos criterios específicos relacionados con su proceso de creación. A diferencia de la pintura, la obra escultórica se puede reproducir mecánicamente y, por este motivo, hay que establecer unos estándares que permitan distinguir la obra original. En este contexto, el término «original» no solo hace referencia a la autenticidad de la obra, sino que también responde a la aplicación de unos estándares concretos, relacionados con el número de ejemplares permitidos de una edición. En este sentido, se debe hacer referencia a la fase preliminar de trabajo de este catálogo razonado, centrada en la determinación de unas normas específicas para identificar y clasificar la obra escultórica de Dalí. El resultado se ha publicado en el sitio web de la Fundació Gala-Salvador Dalí, con el título Criterios artísticos de la Fundació Gala-Salvador Dalí en materia de escultura y obra tridimensional.
Dalí con el Busto de mujer retrospectivo devorado por las hormigas y las cucharas, 1939. Getty Images
En el primer tramo de obras, hasta 1936, se pueden identificar tres tipologías distintas de acuerdo con los criterios que se describen a continuación:
Obra original única
Una escultura u objeto tridimensional se puede considerar como una obra original única de Dalí cuando ha sido concebida y realizada por el artista como una única unidad en vida, es decir, antes del 23 de enero de 1989. En caso de que la obra esté firmada, hay que comprobar, además, que la firma coincida y que sea auténtica de Dalí.
Obra original única con versiones
Dentro del apartado anterior, se han identificado algunos casos muy particulares en que se ha podido constatar la intención del propio Dalí de modificar una obra original única. Esto significa que, después de su primera presentación, una obra determinada ha sido sometida a ciertas modificaciones, entendiendo como modificación la sustitución, la adición o la alteración de alguno de sus elementos integrales. Por este motivo, y para significar esta voluntad expresa del artista, esta obra se clasifica como una obra original única con versiones de Dalí.
Versión original única
Cada modificación o nueva presentación de una obra original única se ha clasificado convenientemente como una versión original única de Dalí. Tal como se acaba de señalar, el artista realiza estas versiones sobre la misma obra, lo que automáticamente confiere a cada una de estas creaciones la naturaleza de obra efímera. En determinadas ocasiones, el artista introduce alguna variante en el título de la versión, y así se reafirma su voluntad de considerar estas nuevas composiciones como obras en sí mismas. Evidentemente, estas versiones tienen que cumplir los mismos criterios que una obra original única, es decir, deben haber sido concebidas y realizadas por el propio artista en vida.
En los tramos sucesivos de este catálogo razonado, y más allá de la obra única, la creación escultórica de Dalí también puede incorporar ediciones originales, es decir, obras concebidas y realizadas para la producción de varios ejemplares. Estas obras se identifican según los mismos criterios artísticos con las dos categorías que se indican a continuación:
Obra original
De acuerdo con los principales criterios y estándares de obra escultórica de carácter internacional, una edición original se identifica cuando se puede determinar una edición limitada no superior a los 8 ejemplares más 4 pruebas de artista, realizada por el propio artista en vida y bajo su supervisión. Esta edición ha de partir de un modelo realizado directamente por el propio artista. Cada uno de los ejemplares de esta edición limitada se considerará una obra original de Dalí, siempre que se puedan validar unas condiciones adicionales determinadas. De manera prioritaria, es necesario que exista un contrato firmado por Dalí en que se establezcan los términos de la edición. En relación con el ejemplar concreto, a fin de poder garantizar su originalidad, es necesario que las dimensiones, los materiales, la numeración y el fabricante o fundidor coincidan con los autorizados por Dalí. En caso de que la obra esté firmada, hay que comprobar, además, que la firma coincida y que sea auténtica de Dalí.
De manera excepcional, se puede considerar alguno de los ejemplares de una edición original como un ejemplar original único. Esto sucede cuando un ejemplar presenta unas particularidades que lo distinguen del resto, siempre que se pueda demostrar que estos cambios han sido realizados y supervisados por el propio Dalí en vida.
Obra original póstuma
Se considerará la existencia de una obra original póstuma de Dalí cuando esta sea el resultado de una edición limitada de esculturas u obras tridimensionales realizada después del 23 de enero de 1989, no superior a los 8 ejemplares más 4 pruebas de artista y derivada de un modelo realizado por Dalí en vida. Para que esta obra se pueda clasificar como tal, debe cumplir los mismos requisitos que una obra resultado de una edición original, expresados en el apartado anterior, y las dos condiciones siguientes: que el modelo utilizado no proceda de un sobremolde y que la obra se presente expresamente como obra póstuma.
A día de hoy, el Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí no incluye la obra múltiple creada por el artista. Esta tipología se identifica con las ediciones hechas a partir de un modelo realizado por Dalí en vida superiores a los 8 ejemplares más 4 pruebas de artista. Evidentemente, estas ediciones también deben cumplir una serie de criterios para que cada uno de los ejemplares se pueda considerar como una obra múltiple. El motivo de esta exclusión, de carácter provisional, se debe a la necesidad de incidir en un estudio más exhaustivo de esta parte de la producción escultórica de Dalí, que, dada su complejidad, implica el conocimiento de muchos aspectos de carácter artístico, técnico y jurídico.
Por otra parte, hay que señalar que el Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí no incluirá nunca ninguna reproducción de obra de Salvador Dalí autorizada con licencia.
Las definiciones incluidas en este glosario se basan en algunos diccionarios y tesauros de referencia, como, por ejemplo, el Concise Oxford Dictionary of Art Terms[1] y el Art & Architecture Thesaurus, del Getty Research Institute[2]. Algunos términos se han completado con la aportación de fuentes de la época, como el Dictionnaire abrégé du surréalisme[3] de 1938, y también con los escritos de Dalí relacionados con la obra escultórica, especialmente significativos durante la década de 1930. Igualmente se han tomado en consideración algunas declaraciones del artista en La vida secreta de Salvador Dalí[4], publicada en 1942, que de manera retrospectiva hacen referencia a algunas obras. Por otra parte, hay que señalar que algunos términos son intrínsecos a la producción daliniana, es decir, responden a creaciones originales del artista y, por tanto, su definición se basa, exclusivamente, en el testimonio directo de Dalí.
E
Ensamblaje
Técnica artística utilizada para la creación de una obra de arte tridimensional a partir de la combinación de materiales u objetos diversos, normalmente objetos encontrados u otros elementos de carácter no artístico. La obra también puede incluir elementos pintados, esculpidos o modelados por el artista. La aplicación de este término se suele relacionar con determinadas obras creadas por Jean Dubuffet en 1953.
Escultura
Obra de arte tridimensional en que las imágenes y las formas se reproducen en relieve, grabado o pleno relieve. El término se refiere especialmente a las obras de arte creadas cortando o grabando un material duro, modelando o fundiendo un material maleable (que normalmente se endurece después) o bien agrupando piezas para crear un objeto tridimensional. Se suele utilizar para hacer referencia a objetos de tamaño grande o mediano hechos de piedra, madera, bronce u otro metal. Para los objetos pequeños se suele utilizar el término «talla» u otra designación adecuada. «Escultura» hace referencia a obras que representan seres, objetos o grupos de objetos tangibles o bien obras abstractas que tienen unos bordes y límites definidos y se pueden medir.
Escultura automática
En el artículo «The Object as Revealed in Surrealist Experiment», publicado en 1932, Dalí define la escultura automática en los siguientes términos: «En cada encuentro para polemizar o experimentar, que cada persona reciba una cantidad fija de material maleable para que lo trabaje automáticamente. Las formas que se instruyen así, junto con las notas de cada creador (sobre el tiempo y las condiciones de la producción), se recogen y se analizan con posterioridad.»[5]
Escultura de bulto redondo
Escultura en que las formas son cortadas o moldeadas en toda su circunferencia, cosa contraria a tener formas proyectadas o hundidas en una superficie continua.
Escultura intervenida
Obra tridimensional característica de la producción de Dalí, que se distingue por la intervención de Dalí en una escultura de otro autor. Esta práctica se puede manifestar a través de diferentes técnicas y normalmente se identifican intervenciones pictóricas o ensamblaje de otros objetos.
Escultura involuntaria
La escultura involuntaria responde a una nueva categoría de obra escultórica de filiación daliniana, en que determinados objetos encontrados o automáticos se fotografían de acuerdo con unas directrices artísticas concretas. De este modo, en 1933 Dalí asume la dirección artística de una serie de fotografías realizadas por Brassaï, en que la creación escultórica adquiere una nueva dimensión conceptual y artística, fundamentada en la esencia de la imagen fotográfica. Se publicaron en 1933 en la revista Minotaure[6], con unos títulos descriptivos, otorgados con toda probabilidad por Dalí, que permiten comprender su composición. Hasta la fecha no se tiene constancia de que estas creaciones se exhibieran o se presentaran como obras en sí mismas, más allá de la fotografía.
Escultura-objeto
Obra de arte tridimensional creada a partir de la combinación de materiales u objetos diversos, normalmente objetos encontrados u otros elementos de carácter no artístico. La obra también puede incluir elementos pintados, esculpidos o modelados por el artista.
Escultura-objeto efímera
En la producción de Dalí se han identificado algunas esculturas-objeto que el propio artista modifica y transforma sucesivamente, generando versiones originales únicas. Cada versión tiene una vida limitada, porque se pierde cuando es sustituida por una versión nueva, lo que confiere a estas creaciones un carácter efímero.
I
Instalación
Obras definidas como ensamblajes o creaciones, en que el espacio ocupado por todos sus elementos es concebido como una parte de su diseño. Estas creaciones datan de comienzos del siglo xx y se generalizan especialmente durante la década de 1970. Las instalaciones, concebidas tanto para espacios interiores como exteriores, pueden exigir la presencia física y el compromiso activo del espectador.
Instalación efímera
Instalación concebida con una duración determinada, ya sea por los materiales empleados, por la voluntad del artista o por el espacio expositivo.
M
Máquina de pensar
Entre los objetos surrealistas, Dalí distingue esta categoría en el artículo «Honneur à l’objet !»[7] publicado en 1936, cuando incluye La chaqueta afrodisíaca en la categoría de las «máquinas de pensar». Más adelante, en otro artículo publicado en Art Front en 1937, Dalí hace referencia a una creación anterior que identifica con esta misma categoría: «En 1932, durante una sesión de trabajo del grupo surrealista, describí un complicado proyecto para un objeto surrealista que se llamaría «máquina de pensar», para la que me harían falta varios cientos de pequeñas copas llenas de leche caliente, colgadas de tal manera que conformasen la estructura de un gran balancín.»[8]
O
Objeto
En general, se identifica con un objeto producido, modificado y utilizado por el hombre, que se diferencia de los elementos naturales por este motivo. Normalmente se trata de un objeto mueble (por ejemplo, una herramienta, un utensilio, un objeto para el embellecimiento personal o un objeto artístico) con una funcionalidad concreta.
Objecte automático
Esta es la mención que consta en ciertos documentos en los que se hace referencia a las esculturas involuntarias publicadas en 1933 en la revista Minotaure[9], realizadas conjuntamente por Dalí y Brassaï, y también otras no publicadas pero que seguramente forman parte de esta misma serie.
Objeto de funcionamiento simbólico
Se trata de un nuevo tipo de objeto surrealista establecido por Dalí en 1931, que se distingue por su origen y el funcionamiento automático. Tal como específica Dalí, estos objetos están «basados en las fantasías y representaciones susceptibles de ser provocadas por la realización de actos inconscientes» [10]. El origen de estas creaciones está relacionado, por otra parte, con la Bola suspendida, de Alberto Giacometti. Esta categoría da lugar, además, al nombre del primer objeto surrealista creado por Dalí, que presenta en Le surréalisme au service de la révolution, junto con los de Alberto Giacometti, Valentine Hugo, André Breton y Gala Éluard.
Objeto encontrado
Del francés objet trouvé. Objeto encontrado por un artista y presentado como obra de arte o como parte de una obra de arte en virtud de su valor estético. Estos objetos pueden ser de origen natural o creaciones manufacturadas y se presentan sin alteraciones o bien con alguna ligera intervención por parte del artista. La práctica del objeto encontrado es propia, especialmente, de los artistas dadaístas y surrealistas.
Objeto intervenido
Obra tridimensional característica de la producción de Dalí, que se distingue por la intervención de Dalí en una creación o en un objeto de otro autor. Esta práctica se puede manifestar mediante técnicas diferentes y normalmente se identifica con intervenciones pictóricas o el ensamblaje de otros objetos.
Objeto surrealista
De acuerdo con La vida secreta de Salvador Dalí, «El objeto surrealista es un objeto absolutamente inútil desde el punto de vista práctico y racional, creado únicamente con el fin de materializar de modo fetichista, con el máximo de realidad tangible, ideas y fantasías de carácter delirante»[11]. El origen de estas creaciones remite a los ready mades realizados por Marcel Duchamp a partir del 1914 y también al objeto onírico propuesto por André Breton en 1924. En 1931, en un artículo publicado en Le surréalisme au service de la révolution[12] Dalí establece una nueva clasificación de objetos surrealistas con seis categorías: objetos de funcionamiento simbólico, objetos transubstanciados, objetos a proyectar, objetos envueltos, objetos máquina y objetos moldeados.
R
Ready made
De acuerdo con Marcel Duchamp, el ready made es un objeto cotidiano ascendido a la dignidad de objeto artístico por la simple elección del artista. Por lo tanto, se puede identificar como un objeto utilitario, resultado de una producción de masas, que el artista sitúa en un contexto artístico y transforma, por este motivo, en una obra de arte. Según Duchamp, detrás de la elección de estos objetos está la reacción a una indiferencia visual y una ausencia total de buen o mal gusto.
Michael Clarke, The Concise Oxford Dictionary of Art Terms, Oxford University Press, New York, 2001.
André Breton, Paul Éluard, Dictionnaire abrégé du surréalisme, Galerie Beaux-Arts, París, 1938.
Salvador Dalí, La vida secreta de Salvador Dalí. En Obra Completa, vol. I, Textos autobiográficos 1, Destino, Fundación Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2003.
Salvador Dalí, «The Object as Revealed in Surrealist Experiment», This Quarter, vol. 5, no. 1, 09/1932, London, p. 203. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundación Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, p. 264.
Salvador Dalí, «Honneur à l’objet !», Cahiers d’art, num. 1-2, 5/1936, Paris, p. 53-[59]. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundación Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, p. 431-443.
Traducido de Salvador Dalí, «I defy Aragon», Art Front, no. 21, 03/1937, New York, p. 7.
[Salvador Dalí], «Sculptures involontaires», Minotaure, op. cit., p. [68].
Salvador Dalí, «Objets surréalistes», Le surréalisme au service de la révolution, num. 3, 12/1931, Paris, p. 16. En Obra Completa, vol. IV, Ensayos 1, Destino, Fundación Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, p. 226.
Salvador Dalí, La vida secreta de Salvador Dalí, op. cit., p. 771.
Salvador Dalí, «Objets surréalistes», op. cit., p. 16-17, [lám. 5-6].
Manuscrito original de Salvador Dalí para el artículo “Objets surréalistes”, publicado en 1931.
Metodología
La publicación digital del Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí es el resultado de una metodología de trabajo determinada, especialmente concebida y ejecutada pensando en las necesidades concretas de la obra escultórica de Dalí. El planteamiento toma como base el Catálogo Razonado de Pinturas de Salvador Dalí, que se completó en diciembre de 2017, si bien la estructura y la presentación se han adecuado a las exigencias propias de la obra tridimensional.
Catálogo de la Exposition surréaliste d’objets, celebrada en la galería Charles Ratton de París, 1936.
A continuación, se describen las fases de este proceso para que el usuario pueda comprender mejor el procedimiento que permite la elaboración de una publicación de estas características.
Definición de estándares de identificación y clasificación
Como tarea previa, ha sido imprescindible establecer unos estándares de identificación y clasificación de la obra escultórica de Dalí. En esta fase no se ha trabajado por tramos cronológicos, sino que se ha trazado una panorámica completa sobre la producción del artista, desde los inicios hasta las últimas obras conocidas. Esto ha permitido comprender, de una manera concisa, las características particulares que definen la producción de Dalí en el campo de la obra escultórica y establecer un sistema para distinguir claramente entre una obra original, una obra múltiple o una reproducción.
Actualmente este catálogo razonado incluye, de manera exclusiva, toda la obra escultórica que se puede identificar como obra original de Dalí. La identificación de una obra original se ha establecido de acuerdo con los estándares citados en el apartado 1. Para obtener más información sobre las características que distinguen la obra original de Dalí se puede consultar el apartado Escultura original de este catálogo razonado, en el que se expone la base teórica.
Este catálogo no incluirá, por el momento, la obra múltiple. Y no incluirá en ningún caso las reproducciones de obras autorizadas mediante licencia por la Fundació Gala-Salvador Dalí.
Teniendo en cuenta la diversidad y la riqueza de materiales y técnicas que Dalí utiliza en su producción escultórica, este catálogo no se limita a la escultura concebida en el sentido más tradicional del término, sino que también admite otras categorías de obras tridimensionales. Así, son objeto del Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí las esculturas, los objetos y las instalaciones originales cuya autoría pueda atribuirse a Dalí. Dentro de estos tres grandes grupos, se han identificado hasta ahora las categorías siguientes: escultura de bulto redondo, escultura intervenida, escultura involuntaria, escultura-objeto, escultura-objeto efímera, instalación efímera, objeto, objeto automático, objeto de funcionamiento simbólico, objeto intervenido y objeto surrealista. Para obtener más información, se puede consultar el Glosario que forma parte de este catálogo razonado.
El alcance de la obra original de Dalí incluye las obras de la colección de la Fundació Gala-Salvador Dalí y también el fondo externo que se encuentra en instituciones, museos y colecciones privadas de todo el mundo.
Estructura
La publicación del Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí se ha periodizado en tramos cronológicos sucesivos que, una vez completados, presentarán toda la producción escultórica del artista, desde las primeras obras hasta las creaciones de la última etapa.
Esta estructura no solo responde a una necesidad de presentación, sino que también ordena diferentes etapas diferenciadas de la producción del artista. De este modo, se ha querido singularizar la evolución del proceso creativo y por ello se han establecido unos tramos cronológicos muy concretos. Esta periodización, resultado del estudio de la obra escultórica de Dalí, contempla diferentes etapas de producción con unas características singulares y propias, tal como se manifiesta en el apartado Recorrido cronológico.
Identificación de obras
Una vez establecidos los criterios iniciales descritos en el apartado 2, se ha hecho una primera identificación de todas las obras originales susceptibles de ser atribuidas a la autoría de Dalí. En esta fase de trabajo se ha llevado a cabo un vaciado exhaustivo de cualquier tipo de fuente documental que pudiera proporcionar información sobre la existencia de una obra determinada. Evidentemente, el archivo del Centro de Estudios Dalinianos y su fondo documental han tenido un papel determinante en esta fase de trabajo, aunque también se han consultado archivos externos.
En el primer tramo, que comprende la obra escultórica hasta el 1936, la imagen fotográfica ha tenido un protagonismo esencial a la hora de identificar algunas obras. Se trata principalmente de fotografías de exposiciones de época en que se preserva el testimonio de algunas obras efímeras o de obras cuya localización actual se desconoce. También se ha trabajado con fotografías de Portlligat, de los apartamentos que Dalí y Gala ocuparon en París o de otros lugares donde puntualmente se conservaron algunas de estas obras. En estos casos, la imagen fotográfica se ha contrastado con otros tipos de pruebas documentales para asegurar la autoría de Dalí.
Documentación
El equipo de investigación y documentación de este catálogo razonado, con la colaboración del Centro de Estudios Dalinianos, ha documentado exhaustivamente las obras, especialmente con los fondos de la Fundació Gala-Salvador Dalí y la colaboración de otros archivos externos.
Se ha recopilado información procedente de diferentes fuentes documentales, especialmente manuscritos, contratos, correspondencia, fotografías, publicaciones, catálogos de exposición, documentos efímeros, etc. La información proporcionada por estos documentos ha determinado aspectos tan importantes como la autoría de la obra y ha permitido comprender la creación de la misma.
También se ha podido determinar la correlación que a menudo existe entre la obra pictórica y la obra escultórica de Dalí y establecer una serie de relaciones entre determinadas obras. En algunos momentos es muy fácil que la iconografía propia de la pintura del artista se trasvase a la obra tridimensional y, en este sentido, el repertorio de la época surrealista constituye un testimonio paradigmático.
En cuanto a la documentación de los materiales y la técnica de las obras, se han tenido en cuenta los datos facilitados por los propietarios y el asesoramiento técnico del Departamento de Conservación y Restauración de la Fundació Gala-Salvador Dalí.
Contacto con los propietarios
Una vez seleccionadas y documentadas todas las obras que a priori cumplen los requisitos para ser objeto de este catálogo razonado, se ha contactado con sus propietarios para complementar la información. Para ello, se ha creado un formulario específico que incluye diferentes apartados y en el que se precisa la información necesaria para comprobar que Dalí es el autor de la obra y que esta es original.
En los casos en que no hemos recibido respuesta a esta petición, la publicación de la obra se ha mantenido en espera y no figura en la publicación del Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí.
Atribuciónde la obra
Con toda la documentación recopilada, se han examinado de manera directa las obras que presentan las garantías suficientes para ser consideradas originales de Dalí. De este modo, se ha podido contrastar la información recopilada con las características compositivas, formales, materiales y técnicas de cada obra escultórica. En ciertas ocasiones, se ha trabajado a partir de las fotografías de alta resolución y las indicaciones facilitadas por los propietarios actuales de la obra.
Una vez comprobados todos los datos y de acuerdo con las pautas expuestas en los puntos anteriores, se ha determinado, en primer lugar, si cada obra estudiada cumple o no con los requisitos necesarios para atribuirla a la autoría de Dalí. Y, en segundo lugar, se ha determinado si se trata de una obra original del artista en los términos especificados en el apartado 2.
El hecho de que una obra no conste en este catálogo razonado puede deberse a motivos diferentes. Puede que no cumpla las garantías necesarias para ser considerada una obra original de Dalí o bien que no se disponga de la información suficiente para tomar una decisión sobre su autoría y originalidad. Estas obras pasan a formar parte de un fondo en estudio y, por tanto, no se puede descartar que en algún momento se puedan concretar, en un sentido u otro.
Work in progress
Como en el caso del Catálogo Razonado de Pinturas de Salvador Dalí, la publicación digital nos permite establecer un trabajo en curso y un sistema permanente de ampliación y revisión de la información. Es probable que, una vez publicada, se reciban comentarios o informaciones adicionales sobre una obra determinada. Estos datos, una vez analizados y validados por el equipo de especialistas de la Fundació Gala-Salvador Dalí, son susceptibles de ser incorporados a la ficha de estudio del catálogo razonado.
Del mismo modo, el equipo de trabajo de este catálogo continúa trabajando tanto en la elaboración de los próximos tramos como en la ampliación de la información de los tramos ya publicados.
Manual de uso
La publicación digital del Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí ha sido especialmente concebida y diseñada en función de las características específicas de la obra escultórica de Dalí.
El apartado Sobre el Catálogo Razonado incluye seis secciones que permiten perfilar tanto las características generales de la obra escultórica original de Dalí, como los contenidos y el funcionamiento de este catálogo razonado. Por un lado, incluye un recorrido cronológico y las características específicas de la obra original de Dalí, además de un glosario de términos. Y por otro lado, la metodología y el manual de uso de este catálogo razonado, además de los datos del equipo de trabajo.
Agence France Presse, Salvador Dalí en su apartamento de París, 1932-1933. Getty Images
El usuario puede acceder a cada una de las obras mediante la herramienta del buscador, con diferentes campos o palabras clave, o bien por medio del índice de obras o el índice de colecciones. En el primero se encuentran las obras ordenadas por orden cronológico, y se puede navegar por las diferentes fechas a través de la barra ubicada en la parte superior. Y en el segundo constan todas las obras clasificadas por las instituciones o colecciones propietarias actuales.
El estudio de cada obra se presenta en el formato de una ficha estructurada en tres apartados, que incluyen diferentes campos de información. A continuación, se presenta una descripción detallada de estos apartados y de los contenidos que se pueden encontrar en cada uno de ellos.
Presentación de la obra escultórica
Incluye los datos principales que permiten identificar la obra por su número de catálogo razonado, su título y su clasificación dentro de la obra original de Dalí. Esto se complementa con una imagen, que se puede explorar a alta resolución.
Núm. cat. OE
Cada obra del Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí tiene una numeración propia y permanente, presentada con esta abreviatura.
Título
El título original de una obra escultórica es el otorgado por primera vez y directamente por Dalí. Las fuentes que se han utilizado para identificar los títulos son, principalmente, los catálogos de exposición de la época. Por lo tanto, el título original es el que consta en ocasión de la primera exposición de la obra. En otros casos, también se han tomado en consideración los títulos mencionados en escritos propios de Dalí, tanto manuscritos como publicaciones.
En primer lugar, preferentemente se indica siempre el título original de la obra en cursiva y negrita y, a continuación, su traducción al idioma de navegación seleccionado en redonda y negrita. En su caso, después también se anotan en redonda otros títulos conocidos de la obra en vida de Dalí al idioma seleccionado. Estos títulos normalmente son adjudicados por el artista, si bien también puede que se conozcan gracias a otras fuentes documentales, siempre en vida de Dalí.
Cuando no se conoce el título original adjudicado por Dalí pero se han identificado otros títulos dados a conocer en vida de Dalí, estos constarán en redonda y negrita, traducidos directamente al idioma seleccionado.
Cuando no se conocen el título original ni otros títulos conocidos en vida de Dalí, se ha optado por incorporar un título descriptivo, precedido de la especificación «Sin título», todo en redonda y negrita.
Si en algún caso se han detectado errores tipográficos u ortográficos, se han subsanado y se ha explicado en el apartado de observaciones, donde se indica el título original tal como consta en la fuente documental.
En caso de que el título de la obra contenga un topónimo, este se ha actualizado de acuerdo con el Nomenclàtor oficial de toponímia de Catalunya.
Cuando en este campo se identifica una obra original única con versiones o una instalación, en la parte superior de la pantalla se despliega una franja horizontal en la que se establecen la relación y la jerarquía de estas unidades complejas. En ambos casos se trata de obras escultóricas relacionadas en el proceso de creación con otras obras de Dalí incluidas en este catálogo razonado.
En el caso de una obra original única con versiones, se presenta una línea secuencial con la imagen en miniatura de la obra original a la izquierda y las imágenes también en miniatura y las fechas de cada una de las versiones a la derecha y en orden cronológico de creación. Esta presentación funciona como una herramienta navegable; de esta manera, haciendo un doble clic sobre cualquier miniatura, se accede a la ficha de estudio de cada versión de la obra original. En esta ficha se mantiene la presentación en la parte superior, lo que permite al usuario volver a la obra original única con versiones o bien explorar el resto de versiones. Si por algún motivo el usuario accede a una versión original única directamente a través de la búsqueda, encontrará esta presentación y podrá acceder del mismo modo tanto a la obra original única con la que se relaciona la versión como al resto de versiones.
Cuando se trata de una instalación y en el caso de que esta contenga obra escultórica de Dalí publicada en este catálogo razonado, también se presenta una franja horizontal con un sistema de navegación similar. Su funcionamiento es similar al que se ha descrito antes. En este caso, la imagen en miniatura de la instalación aparece a la izquierda y a la derecha se disponen las miniaturas de las obras que la instalación contiene. Haciendo doble clic sobre cualquiera de estas imágenes, se accede directamente a la ficha de estudio de la obra. En esta ficha se mantiene esta presentación, lo que permite navegar y explorar las diferentes obras escultóricas que forman parte de la instalación y también volver a la ficha general de la instalación. Si el usuario accede directamente a una obra que forma parte de una instalación, encontrará una pestaña en la parte superior derecha que le permitirá acceder a la ficha de la instalación y a las otras obras que forman de la instalación.
Imagen
En la parte izquierda de la ficha se presenta una imagen de la obra escultórica, que se puede ampliar con el zoom, situado en el ángulo inferior derecho.
En algunos casos el estado de conservación actual de la obra puede diferir del primer estado en el momento en que se creó. Este hecho puede obedecer a diferentes motivos, que se explican convenientemente en la descripción de la obra. En estos casos, y para ofrecer la máxima información sobre su proceso de creación y conservación, se publica una imagen del primer estado y otra de su estado actual.
En otras ocasiones se presentan obras cuya localización actual se desconoce. Se trata de obras escultóricas que se pueden atribuir a Dalí, pero que actualmente solo se pueden identificar mediante fotografías de archivo. La mayor parte de estas imágenes procede del archivo del Centro de Estudios Dalinianos y en casi todos los casos se trata de fotografías en blanco y negro.
Copyright
Al pie de foto de la imagen fotográfica se indica la información de los derechos de autor de la obra escultórica y de los derechos de reproducción de la imagen. Para obtener información adicional, se puede dirigir una consulta al Departamento de Derechos de la Fundación Gala-Salvador Dalí: gerencia@fundaciodali.org
Descripción de la obra escultórica
En este apartado se presentan los datos básicos de la obra: autor, fecha, descripción técnica, firma, inscripciones y localización actual. Además, cada obra va acompañada de una descripción adicional en la que se recogen algunas informaciones importantes para que el usuario se pueda acercar a la obra y comprender mejor algunos detalles.
Autor
El Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí solo recoge obras originales autoría de Dalí y, por ello, no se especifica el autor de la obra en cada ficha. Este campo solo consta en aquellos casos en que se ha identificado una autoría compartida, es decir, cuando la obra es el resultado de la colaboración de Dalí con otro artista. En estas ocasiones el nombre de los dos autores se presenta separado por un guion.
Fecha
La datación de la obra corresponde a la fecha de su creación y se ha determinado de varias maneras. En primer lugar, se ha comprobado si la obra está fechada por el propio Dalí, directamente sobre la pieza o con algún documento relacionado (un contrato u otro documento asociado al proceso de creación). En segundo lugar, se han considerado los catálogos de exposición de la primera ocasión en que la obra se exhibió.
En los casos en que la fecha conste sobre la misma obra mediante una inscripción, se especificará junto con su ubicación.
A veces no se pueden determinar fechas concretas por la falta de información precisa. En estas ocasiones se propone indicar un intervalo de años o bien una fecha precedida de la abreviatura c. (circa). Con el botón de la derecha se puede acceder al índice de obras y visualizar todas las obras de una misma cronología.
Técnica
En este campo se precisa la técnica con la que se ha creado la obra escultórica. Este catálogo toma en consideración diferentes tipos de obras tridimensionales, esculturas, objetos e instalaciones. Esto nos sitúa ante un amplio abanico de técnicas, propias de cada uno de estos tipos, que se han descrito de manera detallada. En relación con la información de los materiales y de la técnica de las obras, se han tenido en cuenta la documentación consultada procedente de varias fuentes y los datos facilitados por los propietarios.
Dimensiones
Las dimensiones de la obra se detallan en centímetros y corresponden, en este orden, a la altura, la anchura y el fondo. Puntualmente también se puede indicar el diámetro.
Firma
En los casos en que la obra está firmada, se presenta la transcripción de la firma en cursiva y se señala su ubicación.
Inscripciones
Aparte de la firma, una obra escultórica puede presentar otras inscripciones relacionadas, entre otras cosas, con el proceso de producción. En estos casos, cada una de las inscripciones se publica en cursiva y se señala su ubicación.
Localización
En este campo se indica el nombre de la institución, el museo o la colección que ostenta la propiedad actual de la obra. En caso de que el propietario haya preferido mantener su anonimato, se hace constar como colección privada. Desde aquí se puede acceder al índice de colecciones.
Si no se conoce la ubicación actual de la obra, se registra como localización desconocida. Por otro lado, si se trata de una obra efímera, consta como tal.
Descripción
Teniendo en cuenta la complejidad y la variedad de la obra escultórica, se presenta una breve descripción en la que se destacan los aspectos relacionados con la creación, la iconografía o el contexto de la obra. A veces, incluso, este campo contiene declaraciones directas de Dalí en las que describe la obra o la menciona. De esta manera se quiere proporcionar al usuario una información complementaria que le permita comprender mejor la obra escultórica daliniana.
Documentación de la obra escultórica
En este último apartado se publican los detalles de toda la documentación relacionada con la obra. Puede hacer referencia a la procedencia y a otras observaciones derivadas de su estudio y también a la bibliografía y a las exposiciones en las que se ha exhibido. También a las obras escultóricas relacionadas con la obra en estudio y a determinados contenidos relacionados. Esta información se publica después de que el Centro de Estudios Dalinianos haya comprobado su veracidad.
Procedencia
Se trata de una relación de los diferentes propietarios que ha tenido la obra escultórica, presentada en orden cronológico. Es una información fundamental y es muy relevante a la hora de determinar la autoría de Dalí. Por ello, es muy importante disponer de una secuencia completa, aunque algunas veces resulta difícil acceder a determinada información. En este campo también se mantiene el anonimato de los propietarios que lo hayan solicitado y, en estos casos, se registra como colección privada.
Observaciones
Este campo incluye cualquier otra información, comentario o referencia a la obra escultórica que sea fundamental para su estudio o comprensión.
Exposiciones
En este campo se enumeran todas las exposiciones en las que se ha exhibido la obra escultórica estudiada en orden cronológico de la más antigua a la más reciente. Siempre que se ha podido identificar, se indica el número otorgado a la obra en el catálogo de la exposición. En otras ocasiones, la presencia de una obra en la exposición se ha podido documentar por otras vías y consta como fuera de catálogo.
Bibliografía
Se presenta una selección de la bibliografía relacionada directamente con la obra escultórica estudiada. Esta documentación reúne monografías, catálogos de exposición, prensa y, puntualmente, otros documentos efímeros. Cada referencia incluye el número de página y se indica si la obra está ilustrada. Adicionalmente, se hace constar si la reproducción de la obra es directa, indirecta o si es solo un detalle. Si la obra presenta distintos estados, también se indicará a cuál se está haciendo referencia.
Obras relacionadas
Se presentan otras obras, incluidas dentro de este mismo catálogo razonado, que resultan importantes para poder completar el estudio de la obra escultórica. Haciendo doble clic sobre la imagen en miniatura se puede acceder a la ficha completa.
Contenidos relacionados
En este apartado se incluyen algunas publicaciones digitales relacionadas con la obra escultórica, que pueden resultar interesantes para completar su estudio. Haciendo doble clic sobre el link se accede directamente al contenido.
Equipo de trabajo
DIRECCIÓN CIENTÍFICA
Montse Aguer Teixidor, directora de los Museos Dalí y del Centro de Estudios Dalinianos
Laura Bartolomé Roviras, curadora de la Fundació Gala-Salvador Dalí
INVESTIGACIÓN Y ESTUDIO DE LAS OBRAS
Coordinación: Clara Silvestre Colomer, asistente de curadora y coordinadora del Centro de Estudios Dalinianos
Investigación y documentación: Laura Bartolomé Roviras y Clara Silvestre Colomer
Asesoramiento artístico-técnico: Irene Civil Plans y Josep Mª Guillamet Lloveras
El proceso de estudio de las obras ha contado con la colaboración del equipo del Centro de Estudios Dalinianos: Núria Casals Tutau, Bea Crespo, Fiona Mata Echeverry, Rosa Maria Maurell Constans, Lucia Moni y Carme Ruiz González (y, previamente, Anna Otero Ibáñez y Cuca R. Costa)
Un agradecimiento especial a los becarios del Centro de Estudios Dalinianos que han colaborado en las tareas de documentación: Avelino Lucas Gonçalves de Abreu, Ariadna Arbolí, Maria Carreras Oliva, Andrea Consalvi, Arthur Defond, Louise Nicolas de Lamballerie, François DeTarde, Maria Diletta Dinuzzi, Yvne Dos Reis Faria, Núria García-Arbós i Mata, Eloïse Gentié, Diletta Iacucci, Valia Liaskou, Maralina Moore, Maria Teresa Papa, Hélène Planquelle, Irene Viola Totaro y Aleksandra Szulimowska
Gestión de derechos: Mercedes Aznar Laín
Revisión de textos y traducción: Subtil (catalán y castellano), Marielle Lemarchand (francés), Graham Thomson (inglés)
Un especial agradecimiento a todas las instituciones, museos y colecciones privadas y a todas las personas que han contribuido en este Catálogo Razonado de Escultura y Obra tridimensional de Salvador Dalí facilitando información y detalles sobre las obras en estudio.
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