{"id":787,"date":"2025-01-10T19:21:22","date_gmt":"2025-01-10T17:21:22","guid":{"rendered":"https:\/\/catalogues.salvador-dali.org\/catalogues\/recorregut-cronologic\/"},"modified":"2025-02-18T17:07:26","modified_gmt":"2025-02-18T15:07:26","slug":"parcours-chronologique","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/catalogues.salvador-dali.org\/catalogues\/fr\/catalogue-raisonne-sculpture\/intro\/parcours-chronologique\/","title":{"rendered":"Parcours chronologique"},"content":{"rendered":"\n
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Jusqu\u2019en 1936<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La date de la premi\u00e8re \u0153uvre sculpturale de Dal\u00ed est encore incertaine. Certaines cr\u00e9ations du d\u00e9but des ann\u00e9es 20, pour lesquelles la paternit\u00e9 de Dal\u00ed reste incertaine, font encore l’objet d’\u00e9tudes. Il s’agit d’interventions picturales sur des objets d\u00e9coratifs qui demandent de nouvelles v\u00e9rifications pour pouvoir confirmer ou infirmer que Dal\u00ed en est bien l’auteur.<\/p>\n\n\n\n

Il faut cependant attendre le d\u00e9but des ann\u00e9es trente pour que s’ouvre une premi\u00e8re et v\u00e9ritable \u00e9tape de cr\u00e9ation sculpturale. En 1931, Dal\u00ed publie un article dans Le surr\u00e9alisme au service de la r\u00e9volution <\/em>intitul\u00e9 \u00ab Objets surr\u00e9alistes \u00bb[1]<\/a><\/sup>. Ce texte s’impose comme un v\u00e9ritable manifeste th\u00e9orique sur les nouvelles possibilit\u00e9s offertes par l’objet onirique propos\u00e9 par Breton. Dal\u00ed y expose six cat\u00e9gories diff\u00e9rentes d’objets surr\u00e9alistes et pr\u00e9sente son Objet \u00e0 fonctionnement symbolique<\/em><\/a>, aux c\u00f4t\u00e9s de ceux d’Alberto Giacometti, Valentine Hugo, Andr\u00e9 Breton et Gala \u00c9luard. Ces cr\u00e9ations se distinguent par leur caract\u00e8re symbolique et f\u00e9tichiste. Ce sont elles qui, dans un premier temps, entre 1931 et 1936, d\u00e9finissent l’\u0153uvre sculpturale de Dal\u00ed. Ces objets viennent d’une certaine fa\u00e7on cautionner la th\u00e9orie de la lib\u00e9ration de l’inconscient expos\u00e9e dans la m\u00e9thode parano\u00efa-critique, que l’artiste commence \u00e0 d\u00e9velopper dans \u00ab L’Ane pourri \u00bb, essai publi\u00e9 en 1930 dans La Femme visible<\/em>[2]<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Pendant cette p\u00e9riode, Dal\u00ed consacre divers \u00e9crits \u00e0 la th\u00e9orie de l’objet sous toutes ses formes. Dans un article publi\u00e9 en 1929 dans L’Amic de les Arts<\/em>, il parle pour la premi\u00e8re fois d’objets \u00ab superr\u00e9alistes \u00bb[3]<\/a><\/sup>. A partir de ce moment, il aborde tr\u00e8s r\u00e9guli\u00e8rement la question de l’\u0153uvre sculpturale et de l’objet et publie une s\u00e9rie d’essais sp\u00e9cifiques intitul\u00e9s \u00ab The object as revealed in Surrealist Experiment \u00bb[4]<\/a><\/sup> (1932), \u00ab Objets psycho-atmosph\u00e9riques-anamorphiques \u00bb[5]<\/a><\/sup> (1933) et \u00ab Honneur \u00e0 l’objet ! \u00bb[6]<\/a><\/sup> (1936).<\/p>\n\n\n\n

\"Publication
Publication des sculptures involontaires dans la revue Minotaure<\/em>, 1933.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Durant ces ann\u00e9es-l\u00e0, il produit aussi un autre type d’\u0153uvre sculpturale : la sculpture-objet. Dans La Conqu\u00eate de l’irrationnel<\/em>[7]<\/a><\/sup>, l’artiste qualifie son objet surr\u00e9aliste intitul\u00e9 Buste de femme r\u00e9trospectif<\/a>,<\/em> cr\u00e9\u00e9 en 1933, de sculpture-objet. M\u00eame s’il n’entre pas dans les d\u00e9tails conceptuels et techniques, l’artiste d\u00e9finit ce type de cr\u00e9ation comme un assemblage d’objets trouv\u00e9s ou d’objets de nature non artistique.<\/p>\n\n\n\n

Dal\u00ed participe aussi \u00e0 certaines cr\u00e9ations qui, au niveau artistique, pr\u00e9sentent de nouveaux d\u00e9fis. C’est le cas des sculptures involontaires r\u00e9alis\u00e9es en collaboration avec le photographe Brassa\u00ef et pr\u00e9sent\u00e9es dans la revue Minotaure<\/em> en 1933[8]<\/a><\/sup>. Ces \u0153uvres sont le fruit d’un acte de cr\u00e9ation automatique dans lequel le caract\u00e8re mall\u00e9able de la mati\u00e8re et l’image photographique s’imposent comme les deux proc\u00e9d\u00e9s essentiels. Dans ce cas, l’importance que Dal\u00ed accorde \u00e0 la photographie dans le processus de cr\u00e9ation artistique est manifeste. Il le souligne lui-m\u00eame dans un article publi\u00e9 dans la Gaseta de les Arts<\/em> en 1929 : \u00ab Le simple fait de la transposition photographique implique d\u00e9j\u00e0 une invention totale \u00bb[9]<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Il est \u00e9galement int\u00e9ressant de constater qu’entre 1933 et 1936, Dal\u00ed se consacre avec une intensit\u00e9 tout \u00e0 fait significative \u00e0 la cr\u00e9ation de sculptures en pl\u00e2tre. L’exemple le plus connu est certainement sa c\u00e9l\u00e8bre V\u00e9nus de Milo aux tiroirs<\/a> <\/em>de 1936 au Art Institute of Chicago, m\u00eame si ce mat\u00e9riau a donn\u00e9 lieu \u00e0 d’autres \u0153uvres. Certaines photographies conserv\u00e9es aux Archives du Centre d’\u00c9tudes Daliniennes montrent Dal\u00ed travaillant \u00e0 Portlligat, aux alentours de 1933, sur des sculptures en pl\u00e2tre. Il lui arrive aussi d’intervenir picturalement sur les sculptures de pl\u00e2tre d’autres artistes. Les \u0153uvres ainsi con\u00e7ues ont \u00e9t\u00e9 recens\u00e9es sous le nom de sculpture-intervention, parmi lesquelles le buste de Joella Lloyd<\/em><\/a> de 1933-1934 du Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda de Madrid.<\/p>\n\n\n\n

Cette premi\u00e8re p\u00e9riode chronologique inclut d’autres objets particuliers comme Babauou<\/em><\/a>, une \u0153uvre de 1932 conserv\u00e9e dans la Tour de Toutes les \u00c9nigmes du Th\u00e9\u00e2tre-Mus\u00e9e Dal\u00ed de Figueres et Le petit th\u00e9\u00e2tre<\/em><\/a>,<\/em> une cr\u00e9ation de 1934 conserv\u00e9e au MoMA de New York. On y trouve aussi certaines installations que l’on ne conna\u00eet que gr\u00e2ce \u00e0 des photographies d’\u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

Concernant le processus de cr\u00e9ation, il faut souligner que cette premi\u00e8re \u00e9tape inclut essentiellement des \u0153uvres originales uniques<\/a>. Nous avons parfois distingu\u00e9, au sein de cet ensemble, quelques \u0153uvres originales uniques avec versions<\/a>, c’est-\u00e0-dire des \u0153uvres modifi\u00e9es par Dal\u00ed lui-m\u00eame apr\u00e8s une premi\u00e8re exposition et qu’il pr\u00e9sente \u00e0 plusieurs reprises avec de nouveaux \u00e9l\u00e9ments. Chacune de ces nouvelles pr\u00e9sentations a \u00e9t\u00e9 recens\u00e9e sous le nom de version originale unique<\/a>. \u00c0 cet \u00e9gard, le cas le plus embl\u00e9matique est celui du Buste de femme r\u00e9trospectif<\/em><\/a> qui, apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 une premi\u00e8re fois \u00e0 la galerie Pierre Colle de Paris en 1933, fut modifi\u00e9 par Dal\u00ed d\u00e8s 1934, donnant ainsi lieu \u00e0 de nouvelles versions, document\u00e9es jusqu’en 1939.<\/p>\n\n\n\n

C’est pourquoi cette premi\u00e8re p\u00e9riode qui rassemble les \u0153uvres cr\u00e9\u00e9es jusqu’en 1936 inclut aussi ces versions plus tardives, li\u00e9es \u00e0 la cr\u00e9ation de l’\u0153uvre originale unique de 1933.<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00ab Objets surr\u00e9alistes \u00bb, Le surr\u00e9alisme au service de la r\u00e9volution, <\/em>num. 3, 12\/1931, Paris, p. 16-17, [l\u00e1m. 5-6].<\/li>\n\n\n\n
  2. <\/a> Salvador Dal\u00ed, La femme visible<\/em>, \u00c9ditions surr\u00e9alistes, Paris, 1930, p. [9]-[20].<\/li>\n\n\n\n
  3. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00ab Objectes superrealistes. Objectes on\u00edrics \u00bb, L’Amics de les Arts, <\/em>any IV, n\u00fam. 31, 31\/03\/1929, Sitges, p. 10.<\/li>\n\n\n\n
  4. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00ab The object as revealed in surrealist experiment \u00bb, This Quarter<\/em>, vol. 5, no. 1 09\/1932, London, p. 197-207.<\/li>\n\n\n\n
  5. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00ab Objets psycho-atmosph\u00e9riques-anamorphiques \u00bb, Le surr\u00e9alisme au service de la r\u00e9volution<\/em>, num. 6, 05\/1933, Paris, p. 45-48.<\/li>\n\n\n\n
  6. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00ab Honneur \u00e0 l’objet ! \u00bb, Cahiers d’art<\/em>, num. 1-2, 05\/1936, Paris, p. 53-[59].<\/li>\n\n\n\n
  7. <\/a> Salvador Dal\u00ed, La Conqu\u00eate de l’irrationnel<\/em>, \u00c9ditions Surr\u00e9alistes, Paris, 1935, pl. 24.<\/li>\n\n\n\n
  8.  <\/a>[Salvador Dal\u00ed], \u00ab Sculptures involontaires \u00bb, Minotaure,<\/em> num. 3-4, 12\/1933, Paris, p. [68].<\/li>\n\n\n\n
  9. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00ab La dada fotogr\u00e0fica \u00bb, La Gaseta de les Arts, <\/em>any II, n\u00fam. 6, 02\/1929, Barcelona, p. 40 (traduit par nos soins).<\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Jusqu\u2019en 1936 La date de la premi\u00e8re \u0153uvre sculpturale de Dal\u00ed est encore incertaine. Certaines cr\u00e9ations du d\u00e9but des ann\u00e9es 20, pour lesquelles la paternit\u00e9 de Dal\u00ed reste incertaine, font encore l’objet d’\u00e9tudes. 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