{"id":757,"date":"2025-01-10T19:12:13","date_gmt":"2025-01-10T17:12:13","guid":{"rendered":"https:\/\/catalogues.salvador-dali.org\/catalogues\/glossari\/"},"modified":"2025-02-05T14:52:11","modified_gmt":"2025-02-05T12:52:11","slug":"glossaire","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/catalogues.salvador-dali.org\/catalogues\/fr\/catalogue-raisonne-sculpture\/intro\/glossaire\/","title":{"rendered":"Glossaire"},"content":{"rendered":"\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n

Les d\u00e9finitions qui figurent dans ce glossaire sont inspir\u00e9es de dictionnaires et th\u00e9saurus de r\u00e9f\u00e9rence comme le Concise Oxford Dictionary of Art Terms<\/em>[1]<\/a><\/sup> et l’Art & Architecture Thesaurus <\/em>du Getty Research Institute[2]<\/a><\/sup>. Par ailleurs, certaines d\u00e9finitions ont pu \u00eatre compl\u00e9t\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 des sources d’\u00e9poque comme le Dictionnaire abr\u00e9g\u00e9 du surr\u00e9alisme<\/em>[3]<\/a><\/sup> de 1938 et les \u00e9crits de Dal\u00ed relatifs \u00e0 l’\u0153uvre sculpturale, particuli\u00e8rement \u00e9loquents durant la p\u00e9riode des ann\u00e9es 30. Nous avons \u00e9galement pris en compte des d\u00e9clarations de l’artiste, faisant r\u00e9trospectivement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 certaines \u0153uvres, exprim\u00e9es dans La vie secr\u00e8te de Salvador Dali<\/em>[4]<\/a><\/sup>, publi\u00e9e pour la premi\u00e8re fois en 1942. Enfin, signalons que certains termes sont intrins\u00e8ques \u00e0 la production dalinienne, c’est-\u00e0-dire qu’ils renvoient \u00e0 des cr\u00e9ations originales de l’artiste, leur d\u00e9finition se basant donc exclusivement sur le t\u00e9moignage direct de Dal\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

    \n\t
  1. \n\t

    A<\/h2>\n\n\t
    \n\t\t
    Assemblage<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    Proc\u00e9d\u00e9 artistique utilis\u00e9 pour la cr\u00e9ation d’une \u0153uvre d’art en trois dimensions consistant \u00e0 assembler diff\u00e9rents mat\u00e9riaux, objets – g\u00e9n\u00e9ralement objets trouv\u00e9s – ou autres \u00e9l\u00e9ments \u00e0 caract\u00e8re non artistique. L’\u0153uvre peut aussi inclure des \u00e9l\u00e9ments peints, sculpt\u00e9s ou fa\u00e7onn\u00e9s par l’artiste. Ce terme est g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9 pour d\u00e9signer certaines des \u0153uvres cr\u00e9\u00e9es par Jean Dubuffet en 1953.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/li>\n\t

  2. \n\t

    I<\/h2>\n\n\t
    \n\t
    \n\t\t
    Installation<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    \u0152uvre d\u00e9finie comme un assemblage ou une cr\u00e9ation dans laquelle l’espace occup\u00e9 par les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments fait partie int\u00e9grante de la cr\u00e9ation. Le principe de l’installation date du d\u00e9but du XX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle et se g\u00e9n\u00e9ralise dans les ann\u00e9es 70. Une installation, qu’elle soit con\u00e7ue pour un espace int\u00e9rieur ou ext\u00e9rieur, peut exiger la pr\u00e9sence physique du spectateur et sa participation.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/div>\n\n\t\n\n\t

    \n\t\t
    Installation \u00e9ph\u00e9m\u00e8re<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    Installation con\u00e7ue pour une dur\u00e9e d\u00e9termin\u00e9e, sur volont\u00e9 de l’artiste ou en raison de la nature m\u00eame des mat\u00e9riaux utilis\u00e9s ou de l’espace d’exposition.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/li>\n\t

  3. \n\t

    M<\/h2>\n\n\t
    \n\t\t
    Machine \u00e0 penser<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    Dans l’article \u00ab Honneur \u00e0 l’objet ! \u00bb[5]<\/a><\/sup> publi\u00e9 en 1936, Dal\u00ed distingue clairement, parmi les objets surr\u00e9alistes, ce type de cr\u00e9ation et inclut Le<\/em> veston aphrodisiaque <\/em>dans la cat\u00e9gorie des \u00ab machines \u00e0 penser \u00bb. Plus tard, dans un autre article publi\u00e9 dans Art Front<\/em> en 1937, Dal\u00ed \u00e9voque une cr\u00e9ation plus ancienne relevant de cette m\u00eame cat\u00e9gorie : \u00ab En 1932, pendant une s\u00e9ance de travail avec le groupe surr\u00e9aliste, je d\u00e9crivis un projet compliqu\u00e9 d’objet surr\u00e9aliste que l’on appellerait \u00ab machine \u00e0 penser \u00bb, pour lequel il nous faudrait plusieurs centaines de petits verres de lait chaud, accroch\u00e9s de telle sorte qu’ils dessineraient la forme d’un grand fauteuil \u00e0 bascule \u00bb[6]<\/a><\/sup>.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/li>\n\t

  4. \n\t

    O<\/h2>\n\n\t
    \n\t
    \n\t\t
    Objet<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    D\u00e9signe g\u00e9n\u00e9ralement un objet produit, modifi\u00e9 et utilis\u00e9 par l’homme qui, pour cette raison m\u00eame, se distingue des \u00e9l\u00e9ments naturels. Il s’agit g\u00e9n\u00e9ralement d’un objet utilitaire (outil, ustensile, objet de toilette ou objet artistique) dot\u00e9 d’une fonction pr\u00e9cise.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/div>\n\n\t\n\n\t

    \n\t
    \n\t\t
    Objet automatique <\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    Telle est la mention qui figure sur certains documents faisant r\u00e9f\u00e9rence aux sculptures involontaires parues en 1933 dans la revue Minotaure<\/em>[8]<\/a><\/sup> r\u00e9alis\u00e9es conjointement par Dal\u00ed et Brassa\u00ef, et \u00e0 d’autres sculptures non publi\u00e9es faisant vraisemblablement partie de cette m\u00eame s\u00e9rie.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/div>\n\n\t\n\n\t

    \n\t
    \n\t\t
    Objet \u00e0 fonctionnement symbolique<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    Nouveau type d’objet surr\u00e9aliste d\u00e9fini par Dal\u00ed en 1931, qui se distingue par son origine et son fonctionnement automatique. Comme Dal\u00ed le pr\u00e9cise, ces objets sont \u00ab bas\u00e9s sur les phantasmes et repr\u00e9sentations susceptibles d’\u00eatre provoqu\u00e9s par la r\u00e9alisation d’actes inconscients \u00bb [7]<\/a><\/sup>. Par ailleurs, l’origine de ces cr\u00e9ations est li\u00e9e \u00e0 la Boule suspendue <\/em>d’Alberto Giacometti. De plus, cette cat\u00e9gorie d’objet a donn\u00e9 son nom au premier objet surr\u00e9aliste cr\u00e9\u00e9 par Dal\u00ed, pr\u00e9sent\u00e9 dans Le surr\u00e9alisme au service de la r\u00e9volution<\/em>, aux c\u00f4t\u00e9s des cr\u00e9ations d’Alberto Giacometti, Valentine Hugo, Andr\u00e9 Breton et Gala \u00c9luard.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/div>\n\n\t\n\n\t

    \n\t
    \n\t\t
    Objet-intervention<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    \u0152uvre tridimensionnelle caract\u00e9ristique de la production de Dal\u00ed, qui consiste en l’intervention de l’artiste sur une cr\u00e9ation ou objet d’un autre auteur. Cette pratique peut s’exercer au moyen de diff\u00e9rentes techniques et inclut normalement des interventions picturales ou l’assemblage d’autres objets.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/div>\n\n\t\n\n\t

    \n\t
    \n\t\t
    Objet surr\u00e9aliste<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    D’apr\u00e8s La vie secr\u00e8te de Salvador Dali<\/em>, \u00ab L’objet surr\u00e9aliste devait \u00eatre absolument inutile tant au point de vue pratique que rationnel. Il mat\u00e9rialiserait, avec le maximum de tangibilit\u00e9, les fantaisies spirituelles de caract\u00e8re d\u00e9lirant \u00bb[9]<\/a><\/sup>. <\/em>Ces cr\u00e9ations ont pour origine les ready-mades<\/em> r\u00e9alis\u00e9s par Marcel Duchamp \u00e0 partir de 1914 et l’objet onirique propos\u00e9 par Andr\u00e9 Breton en 1924. En 1931, dans un article publi\u00e9 dans Le surr\u00e9alisme au service de la r\u00e9volution<\/em>[10]<\/a><\/sup>, Dal\u00ed \u00e9tablit un nouveau classement des objets surr\u00e9alistes comptant six cat\u00e9gories : les objets \u00e0 fonctionnement symbolique, les objets transsubstanti\u00e9s, les objets \u00e0 projeter, les objets envelopp\u00e9s, les objets machines et les objets moulages.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/div>\n\n\t\n\n\t

    \n\t\t
    Objet trouv\u00e9<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    Objet trouv\u00e9 par un artiste et pr\u00e9sent\u00e9 comme \u0153uvre d’art ou partie int\u00e9grante d’une \u0153uvre d’art en vertu de sa valeur esth\u00e9tique. Ces objets peuvent \u00eatre d’origine naturelle comme manufactur\u00e9e. Ils peuvent \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9s sans aucune forme d’alt\u00e9ration ou avoir fait l’objet d’une l\u00e9g\u00e8re intervention de l’artiste. La pratique de l’objet trouv\u00e9 est particuli\u00e8rement li\u00e9e aux artistes dada\u00efstes et surr\u00e9alistes.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/li>\n\t

  5. \n\t

    R<\/h2>\n\n\t
    \n\t\t
    Ready-made<\/strong><\/em><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    D’apr\u00e8s Marcel Duchamp, le ready-made <\/em>est un objet quotidien ayant acc\u00e9d\u00e9 \u00e0 la dignit\u00e9 d’objet artistique sur simple d\u00e9cision de l’artiste. Il s’agit donc d’un objet utilitaire r\u00e9sultant d’une production de masse, que l’artiste place dans un contexte artistique et transforme, pour cette raison m\u00eame, en \u0153uvre d’art. Selon Duchamp, le choix de ces objets s’op\u00e8re en r\u00e9action \u00e0 une indiff\u00e9rence visuelle et dans une absence totale de bon ou mauvais go\u00fbt.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/li>\n\t

  6. \n\t

    S<\/h2>\n\n\t
    \n\t\t
    Sculpture<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    \u0152uvre tridimensionnelle dans laquelle les images et les formes sont reproduites en relief, en creux ou en plein relief. Le terme se r\u00e9f\u00e8re tout particuli\u00e8rement aux \u0153uvres d’art en trois dimensions obtenues par taille ou gravure d’un mat\u00e9riau dur, par modelage ou fonte d’un mat\u00e9riau meuble (durcissant g\u00e9n\u00e9ralement par la suite) ou par assemblage de diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments. Le terme est g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9 pour designer des objets de grande taille comme de petite taille, en pierre, bois, bronze ou autre m\u00e9tal, repr\u00e9sentant des \u00eatres, des objets ou des groupes d’objets tangibles ou bien des \u0153uvres abstraites d\u00e9limit\u00e9es par des bords et des limites d\u00e9finis, pouvant \u00eatre mesur\u00e9es.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\n\t

    \n\t\t
    Sculpture automatique <\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    Dans l’article intitul\u00e9 \u00ab The Object as Revealed in Surrealist Experiment \u00bb publi\u00e9 en 1932, Dal\u00ed d\u00e9finit la sculpture automatique de la fa\u00e7on suivante : \u00ab Lors de chaque rencontre destin\u00e9e \u00e0 pol\u00e9miquer ou \u00e0 exp\u00e9rimenter, chaque personne devra recevoir la m\u00eame quantit\u00e9 de mat\u00e9riau meuble qu’elle travaillera de fa\u00e7on automatique. Les formes ainsi fa\u00e7onn\u00e9es et les notes de chaque cr\u00e9ateur (sur le temps et les conditions de la production) seront ramass\u00e9es et analys\u00e9es post\u00e9rieurement \u00bb[11]<\/a><\/sup>.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\n\t

    \n\t\t
    Sculpture en ronde-bosse <\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    Sculpture affichant des formes sculpt\u00e9es ou model\u00e9es sur toute la circonf\u00e9rence de la pi\u00e8ce, contrairement aux sculptures faites de formes projet\u00e9es ou taill\u00e9es en creux sur une surface continue.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\n\t

    \n\t\t
    Sculpture-intervention <\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    \u0152uvre tridimensionnelle caract\u00e9ristique de la production de Dal\u00ed qui consiste en l’intervention de l’artiste sur la sculpture d’un autre auteur. Cette pratique peut s’exercer au moyen de diff\u00e9rentes techniques et proc\u00e9d\u00e9s et inclut g\u00e9n\u00e9ralement des interventions picturales ou un assemblage d’autres objets.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\n\t

    \n\t\t
    Sculpture <\/strong>involontaire<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    La sculpture involontaire d\u00e9signe une nouvelle cat\u00e9gorie d’\u0153uvre sculpturale de filiation dalinienne, dans laquelle diff\u00e9rents objets trouv\u00e9s ou automatiques sont photographi\u00e9s selon des directives artistiques pr\u00e9cises. Ainsi, en 1933, Dal\u00ed assure la direction artistique d’une s\u00e9rie de photographies sign\u00e9es Brassa\u00ef, dans laquelle la cr\u00e9ation sculpturale acquiert une nouvelle dimension conceptuelle et artistique, fond\u00e9e sur l’essence m\u00eame de l’image photographique. Ces photos furent publi\u00e9es en 1933 dans la revue Minotaure<\/em>[12]<\/a><\/sup>, assorties de titres descriptifs, vraisemblablement attribu\u00e9s par Dal\u00ed, permettant d’en comprendre la composition. \u00c0 ce jour, il ne semble pas que ces cr\u00e9ations aient \u00e9t\u00e9 expos\u00e9es ou consid\u00e9r\u00e9es comme des \u0153uvres en soi, au-del\u00e0 de la photographie.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t\t

    Sculpture-<\/strong>objet<\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    Proc\u00e9d\u00e9 artistique utilis\u00e9 pour la cr\u00e9ation d’une \u0153uvre d’art en trois dimensions consistant \u00e0 assembler diff\u00e9rents mat\u00e9riaux, objets – g\u00e9n\u00e9ralement objets trouv\u00e9s – ou autres \u00e9l\u00e9ments \u00e0 caract\u00e8re non artistique. L’\u0153uvre peut aussi inclure des \u00e9l\u00e9ments peints, sculpt\u00e9s ou fa\u00e7onn\u00e9s par l’artiste.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\n\t

    \n\t\t
    Sculpture-o<\/strong>bjet \u00e9ph\u00e9m\u00e8re <\/strong><\/dt>\n\t\t
    \n\t\t

    La production de Dal\u00ed compte certaines sculptures-objets que l’artiste a lui-m\u00eame modifi\u00e9es et transform\u00e9es \u00e0 plusieurs reprises, g\u00e9n\u00e9rant ainsi des versions originales uniques. Chaque version disparaissant d\u00e8s qu’elle est remplac\u00e9e par la suivante, ces cr\u00e9ations ont une dur\u00e9e de vie limit\u00e9e, ce qui leur conf\u00e8re un caract\u00e8re \u00e9ph\u00e9m\u00e8re.<\/p>\n\t\t<\/dd><\/div>\n\t<\/dl>\n\t<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

      \n\t
    1. \"Tornar <\/a> Michael Clarke, The Concise Oxford Dictionary of Art Terms<\/em>, Oxford University Press, New York, 2001.<\/li>\n\t
    2. \"Tornar <\/a> Art & Architecture Thesaurus of the The Getty Research Institute. Publ.: http:\/\/www.getty.edu\/research\/tools\/vocabularies\/aat<\/a> [Date de consultation : 05\/09\/2018].<\/li>\n\t
    3. \"Tornar <\/a> Andr\u00e9 Breton, Paul \u00c9luard, Dictionnaire abr\u00e9g\u00e9 du surr\u00e9alisme<\/em>, Galerie Beaux-Arts, Paris, 1938.<\/li>\n\t
    4. \"Tornar <\/a> Salvador Dal\u00ed, La vie secr\u00e8te de Salvador Dali, <\/em>La Table Ronde, Paris, 1952.<\/li>\n\t
    5. \"Tornar <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00ab Honneur \u00e0 l’objet ! \u00bb, Cahiers d’art<\/em>, num. 1-2, 05\/1936, Paris, p. 53-57.<\/li>\n\t
    6. \"Tornar <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00ab I defy Aragon \u00bb, Art Front<\/em>, no. 21, 03\/1937, New York, p. 7 (traduit par nos soins).<\/li>\n\t
    7. \"Tornar <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00ab Objets surr\u00e9alistes \u00bb, Le surr\u00e9alisme au service de la r\u00e9volution<\/em>, num. 3, 12\/1931, Paris, p. 16.<\/li>\n\t
    8. \"Tornar <\/a> [Salvador Dal\u00ed], \u00ab Sculptures involontaires \u00bb, Minotaure, num. 3-4, 12\/1933, Paris, p. [68].<\/li>\n\t
    9. \"Tornar <\/a> Salvador Dal\u00ed, La vie secr\u00e8te de Salvador Dali, op.cit<\/em>., p. 244.<\/em><\/li>\n\t
    10. \"Tornar <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00ab Objets surr\u00e9alistes \u00bb, op. cit.<\/em>, p. 16-17, [pl.5-6].<\/li>\n\t
    11. \"Tornar <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00ab The Object as Revealed in Surrealist Experiment \u00bb, This Quarter<\/em>, vol. 5, no. 1, 09\/1932, London, p. 203. (traduit par nos soins).<\/li>\n\t
    12. \"Tornar <\/a>[Salvador Dal\u00ed], \u00ab Sculptures involontaires \u00bb, op. cit.<\/em>, p. [68].<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
      \"Manuscrit
      Manuscrit original de Salvador Dal\u00ed pour l\u2019article \u00ab\u00a0Objets surr\u00e9alistes\u00a0\u00bb publi\u00e9 en 1931.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

      <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Les d\u00e9finitions qui figurent dans ce glossaire sont inspir\u00e9es de dictionnaires et th\u00e9saurus de r\u00e9f\u00e9rence comme le Concise Oxford Dictionary of Art Terms[1] et l’Art & Architecture Thesaurus du Getty Research Institute[2]. Par ailleurs, certaines d\u00e9finitions ont pu \u00eatre compl\u00e9t\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 des sources d’\u00e9poque comme le Dictionnaire abr\u00e9g\u00e9 du surr\u00e9alisme[3] de 1938 et les […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":462,"parent":800,"menu_order":2,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":"","footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-757","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\nGlossaire | Fundaci\u00f3 Gala - Salvador Dal\u00ed<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/catalogues.salvador-dali.org\/catalogues\/fr\/catalogue-raisonne-sculpture\/intro\/glossaire\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Glossaire | Fundaci\u00f3 Gala - Salvador Dal\u00ed\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Les d\u00e9finitions qui figurent dans ce glossaire sont inspir\u00e9es de dictionnaires et th\u00e9saurus de r\u00e9f\u00e9rence comme le Concise Oxford Dictionary of Art Terms[1] et l’Art & Architecture Thesaurus du Getty Research Institute[2]. Par ailleurs, certaines d\u00e9finitions ont pu \u00eatre compl\u00e9t\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 des sources d’\u00e9poque comme le Dictionnaire abr\u00e9g\u00e9 du surr\u00e9alisme[3] de 1938 et les […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/catalogues.salvador-dali.org\/catalogues\/fr\/catalogue-raisonne-sculpture\/intro\/glossaire\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Cat\u00e0legs raonats\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/MuseusDali\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-02-05T12:52:11+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/catalogues.salvador-dali.org\/catalogues\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/raonat-escultures-003-01.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"400\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"501\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@MuseuDali\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"11 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/catalogues.salvador-dali.org\\\/catalogues\\\/fr\\\/catalogue-raisonne-sculpture\\\/intro\\\/glossaire\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/catalogues.salvador-dali.org\\\/catalogues\\\/fr\\\/catalogue-raisonne-sculpture\\\/intro\\\/glossaire\\\/\",\"name\":\"Glossaire | Fundaci\u00f3 Gala - 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