{"id":788,"date":"2025-01-10T19:21:22","date_gmt":"2025-01-10T17:21:22","guid":{"rendered":"https:\/\/catalogues.salvador-dali.org\/catalogues\/recorregut-cronologic\/"},"modified":"2025-02-18T15:34:56","modified_gmt":"2025-02-18T13:34:56","slug":"recorrido-cronologico","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/catalogues.salvador-dali.org\/catalogues\/es\/catalogo-razonado-esculturas\/intro\/recorrido-cronologico\/","title":{"rendered":"Recorrido cronol\u00f3gico"},"content":{"rendered":"\n
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Hasta a 1936<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La fecha de la primera obra escult\u00f3rica de Dal\u00ed es a\u00fan incierta. Se mantienen en estudio algunas creaciones de principios de los a\u00f1os 20, en que la autor\u00eda de Dal\u00ed resulta indeterminada. Se trata de intervenciones pict\u00f3ricas en objetos decorativos que requieren todav\u00eda nuevas comprobaciones antes de establecer o descartar la autor\u00eda de Dal\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, no es hasta principios de la d\u00e9cada de 1930 que se define una primera y verdadera etapa de producci\u00f3n escult\u00f3rica. En 1931 Dal\u00ed publica un art\u00edculo titulado \u00abObjets surr\u00e9alistes\u00bb en Le surr\u00e9alisme au service de la r\u00e9volution<\/em>[1]<\/a><\/sup>, que se convierte en un manifiesto te\u00f3rico sobre las nuevas posibilidades del objeto on\u00edrico propuesto por Breton. Dal\u00ed teoriza sobre seis categor\u00edas diferentes de objetos surrealistas y presenta su Objeto de funcionamiento simb\u00f3lico<\/a>,<\/em> junto con los de Alberto Giacometti, Valentine Hugo, Andr\u00e9 Breton y Gala \u00c9luard. Estas creaciones se distinguen por su car\u00e1cter simb\u00f3lico y fetichista y son las que definen en primer t\u00e9rmino la obra escult\u00f3rica de Dal\u00ed entre 1931 y 1936. De alguna manera, estos objetos avalan la teor\u00eda de la liberaci\u00f3n del inconsciente explicada en el m\u00e9todo paranoicocr\u00edtico, que el artista comienza a desarrollar en el ensayo titulado \u00abEl asno podrido\u00bb, publicado en 1930 en La Femme visible<\/em>[2]<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

\"Publicaci\u00f3n
Publicaci\u00f3n de las esculturas involuntarias en la revista Minotaure<\/em>, 1933.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Durant aquest per\u00edode Dal\u00ed dedica diversos escrits a la teoria de l’objecte en totes les seves variants. Parla per primera vegada dels objectes \u00absuperrealistes\u00bb en un article que va apar\u00e8ixer a L’Amic de les Arts<\/em>[3]<\/a><\/sup> l’any 1929. A partir d’aquest moment, fa refer\u00e8ncia en nombroses ocasions a l’obra escult\u00f2rica i l’objecte i publica un seguit d’assaigs espec\u00edfics titulats \u00abThe object as revealed in Surrealist Experiment\u00bb[4]<\/a><\/sup> (1932), \u00abObjets psycho-atmosph\u00e9riques-anamorphiques\u00bb[5]<\/a><\/sup> (1933) i \u00abHonneur \u00e0 l’objet !\u00bb[6]<\/a><\/sup> (1936).<\/p>\n\n\n\n

Durante este periodo Dal\u00ed dedica varios escritos a la teor\u00eda del objeto en todas sus variantes. Habla por primera vez de los objetos \u00absuperrealistas\u00bb en un art\u00edculo que apareci\u00f3 en L’Amic de les Arts<\/em>[3]<\/a><\/sup> en 1929. A partir de este momento, se refiere en numerosas ocasiones a la obra escult\u00f3rica y al objeto y publica una serie de ensayos espec\u00edficos titulados \u00abThe object as revealed in Surrealist Experiment\u00bb[4]<\/a><\/sup> (1932), \u00abObjets psycho-atmosph\u00e9riques-anamorphiques\u00bb[5]<\/a><\/sup> (1933) y \u00abHonneur \u00e0 l’objet !\u00bb[6]<\/a><\/sup> (1936).<\/p>\n\n\n\n

En estos a\u00f1os tambi\u00e9n se puede describir otro tipo muy concreto de obra escult\u00f3rica, la escultura-objeto. El artista identifica de este modo su Busto de mujer retrospectivo<\/em><\/a>,<\/em> creado en 1933, en el libro La conqu\u00eate de l’irrationnel<\/em>[7]<\/a><\/sup>. A pesar de que no incide en los detalles conceptuales o t\u00e9cnicos, este tipo de creaci\u00f3n se percibe como un ensamblaje de objetos encontrados u objetos de naturaleza no art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

Dal\u00ed tambi\u00e9n participa en algunas creaciones que representan nuevos retos conceptuales desde el punto de vista art\u00edstico. Es el caso de las esculturas involuntarias, realizadas en colaboraci\u00f3n con el fot\u00f3grafo Brassa\u00ef y presentadas en la revista Minotaure<\/em>[8]<\/a><\/sup> en 1933. Estas obras son el resultado de un acto de creaci\u00f3n autom\u00e1tica, en la que la maleabilidad de la materia y la imagen fotogr\u00e1fica se convierten en los dos procesos esenciales. En este caso, se demuestra la importancia que Dal\u00ed otorga a la fotograf\u00eda dentro del proceso de creaci\u00f3n art\u00edstico, tal como \u00e9l mismo destaca en un art\u00edculo publicado en la Gaseta de les Arts<\/em> en 1929: \u00abEl simple hecho de la transposici\u00f3n fotogr\u00e1fica ya implica una total invenci\u00f3n\u00bb[9]<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n resulta interesante comprobar que entre 1933 y 1936 Dal\u00ed se dedica con una intensidad significativa a la creaci\u00f3n de esculturas de yeso. Seguramente el ejemplo m\u00e1s conocido es su famosa Venus de Milo con cajones<\/em><\/a> de 1936, hoy en The Art Institute of Chicago, si bien hay varias obras a las que Dal\u00ed da forma con este material. Algunas fotograf\u00edas del archivo del Centro de Estudios Dalinianos permiten ver a Dal\u00ed trabajando en esculturas de yeso en Portlligat hacia 1933. En algunas ocasiones interviene pict\u00f3ricamente en esculturas de yeso de otros autores, obras que se han clasificado en la categor\u00eda de escultura intervenida, como el busto de Joella Lloyd<\/em><\/a> de 1933-1934 del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda de Madrid.<\/p>\n\n\n\n

En este primer tramo cronol\u00f3gico tambi\u00e9n se pueden encontrar otros objetos especiales como Babaouo<\/em><\/a> de 1932, conservado en la Torre de todos los Enigmas del Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres, y El peque\u00f1o teatro<\/em><\/a> de 1934, del MoMA de Nueva York. Y, por otro lado, algunas instalaciones que se conocen \u00fanicamente por fotograf\u00edas de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

En relaci\u00f3n con el proceso de creaci\u00f3n, hay que destacar que en esta primera etapa se han identificado esencialmente obras originales \u00fanicas<\/a>. Dentro de este conjunto se han detectado algunas obras originales \u00fanicas con versiones<\/a>, es decir, obras modificadas por el propio Dal\u00ed despu\u00e9s de su primera exposici\u00f3n y que muestra sucesivamente con elementos nuevos. Cada una de estas presentaciones nuevas se ha identificado como versi\u00f3n original \u00fanica<\/a>. En este sentido, el caso m\u00e1s paradigm\u00e1tico es el del Busto de mujer retrospectivo<\/em><\/a>, que, tras presentarla por primera vez en la galer\u00eda Pierre Colle de Par\u00eds en 1933, Dal\u00ed la modifica a partir de 1934, lo que da lugar a nuevas versiones que se documentan hasta 1939.<\/p>\n\n\n\n

Por este motivo, este primer tramo de obras fechadas hasta 1936 tambi\u00e9n incluyen estas versiones de cronolog\u00eda posterior por el hecho de estar asociadas a la creaci\u00f3n de la obra original \u00fanica de 1933.<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00abObjets surr\u00e9alistes\u00bb, Le surr\u00e9alisme au service de la r\u00e9volution, <\/em>num. 3, 12\/1931, Paris, p. 16-17, [l\u00e1m. 5-6]. En Obra Completa<\/em>, vol. IV, Ensayos 1<\/em>, Destino, Fundaci\u00f3n Gala-Salvador Dal\u00ed, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, p\u00e1gs. 226-231.<\/li>\n\n\n\n
  2. <\/a> Salvador Dal\u00ed, La femme visible<\/em>, \u00c9ditions surr\u00e9alistes, Paris, 1930, p. [9]-[20].<\/li>\n\n\n\n
  3. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00abObjectes superrealistes. Objectes on\u00edrics\u00bb, L’Amics de les Arts, <\/em>any IV, n\u00fam. 31, 31\/03\/1929, Sitges, p. 10.<\/li>\n\n\n\n
  4. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00abThe object as revealed in surrealist experiment\u00bb, This Quarter<\/em>, vol. 5, no. 1, 09\/1932, Londron, p. 197-207. En Obra Completa<\/em>, vol. IV, Ensayos 1<\/em>, Destino, Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, p\u00e1gs. 254-269.<\/li>\n\n\n\n
  5. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00abObjets psycho-atmosph\u00e9riques-anamorphiques\u00bb, Le surr\u00e9alisme au service de la r\u00e9volution<\/em>, num. 6, 05\/1933, Paris, p. 45-48. En Obra Completa<\/em>, vol. IV, Ensayos 1<\/em>, Destino, Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, p\u00e1gs. 270-277.<\/li>\n\n\n\n
  6. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00abHonneur \u00e0 l’objet !\u00bb, Cahiers d’art<\/em>, num. 1-2, 05\/1936, Paris, p. 53-[59]. En Obra Completa<\/em>, vol. IV, Ensayos 1<\/em>, Destino, Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, p\u00e1gs. 431-443.<\/li>\n\n\n\n
  7.  <\/a>Salvador Dal\u00ed, La Conqu\u00eate de l’irrationnel<\/em>, \u00c9ditions Surr\u00e9alistes, Paris, 1935, pl. 24.<\/li>\n\n\n\n
  8. <\/a> [Salvador Dal\u00ed], \u00abSculptures involontaires\u00bb, Minotaure,<\/em> num. 3-4, 12\/1933, Par\u00eds, p. [68].<\/li>\n\n\n\n
  9. <\/a> Salvador Dal\u00ed, \u00abLa dada fotogr\u00e0fica\u00bb, La Gaseta de les Arts, <\/em>n\u00fam. 6, any II, 02\/1929, Barcelona, p. 40. En Obra Completa<\/em>, vol. IV, Ensayos 1<\/em>, Destino, Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, Barcelona, Figueres, Madrid, 2005, p\u00e1gs. 140-144.<\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Hasta a 1936 La fecha de la primera obra escult\u00f3rica de Dal\u00ed es a\u00fan incierta. Se mantienen en estudio algunas creaciones de principios de los a\u00f1os 20, en que la autor\u00eda de Dal\u00ed resulta indeterminada. 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