Visage paranoïaque (Rostro paranoico)

• Edward James
• Subastado en Christie's, West Dean Park, Chichester, West Sussex, 5 junio 1986

• Dalí cuenta en su texto Communication: Visage paranoïaque el origen de esta doble imagen, tan usual en obras de este periodo: "Tras un estudio, en cuyo decurso me había obsesionado una larga reflexión sobre los rostros de Picasso, y particularmente sobre los de la época negra, busco una dirección entre un montón de papeles y me encuentro de golpe impresionado por la reproducción de un rostro que me parece de Picasso, rostro absolutamente desconocido. De repente, este rostro desaparece y me doy cuenta de la ilusión (?). El análisis de la imagen paranoica en cuestión me permite recuperar, mediante una interpretación simbólica, todas las ideas que habían precedido a la visión del rostro. André Breton había identificado el rostro con el de Sade, cosa que correspondría a una preocupación bien particular de Breton referente a Sade. En el pelo del rostro en cuestión, Breton veía una peluca empolvada, mientras que yo veía un fragmento de tela sin pintar, como es frecuente en el estilo picasiano." (Le Surréalisme au Service de la Révolution, nº. 3, diciembre 1931). Además en la La Conquête de l'irrationnel (1935), nos dice que este óleo puede comtemplarse tanto horitzontal como verticalmente (imagen 2).

• 1936, London, New Burlington Galleries, International Surrealist Exhibition, 11-6-1936 - 4-7-1936, núm. cat. 62
• 1936, New York, The Museum of Modern Art, Fantastic art dada surrealism, 9-12-1936 - 17-1-1937, núm. cat. 320
• 1999, New York, Solomon R. Guggenheim Museum, Surrealism: two private eyes, the Nesuhi Ertegun and Daniel Filipacchi collections, 4-6-1999 - 12-9-1999, núm. cat. 55

• Salvador Dalí, La Conquête de l'irrationnel, Éditions Surréalistes, Paris, 1935, il. 30
• Jr. Alfred H. Barr, Fantastic Art Dada Surrealism, The Museum of Modern Art, New York, 1936, il. 320
• s. a., "Marvelous & Fantastic", Time, 14/12/1936, New York, pág. 61
• John G. Frey, "From Dada to Surrealism", Parnassus, 31/12/1936, New York, pág. 12
• A. Reynolds Morse, Michel Tapié, Dalí: a study of his life and work, New York graphic Society, Greenwich [Connecticut], 1958, pág. 44
• Salvador Dalí, Le Mythe tragique de l'Angélus de Millet : interprétation "paranoïaque-critique", Jean-Jacques Pauvert, Paris, 1963, pág. 28
• Luis Romero, Todo Dalí en un rostro, Blume, Madrid, Barcelona, 1975, pág. 205
• He näkevät mitä me emme näe. Turkulaista surrealismia 1932-1976, Turun Taidemuseo, WälmÑi Aaltosen museo, [S.l.], 1977, pág. 9, il. 8
• Salvador Dalí, El Mito trágico del Angelus de Millet, Tusquets, Barcelona, 1978, pág. 27
• Salvador Dalí, Oui 1. La révolution paranoïaque-critique, Denöel/Gonthier, Paris, 1979, s/pág. (detalle)
• Salvador Dalí, Oui 2. L'archangélisme scientifique, Denöel/Gonthier, Paris, 1979, pág. [41] (detalle)
• Peter Gorsen, Kunst und Krankheit, Metamorphosen der ästhetischen Einbildungskraft, Europäische Verlagsanstalt, Frankfurt am main, 1980, pág. 195
• Salvador Dalí, Sì. La rivoluzione paranoico-critica. L'arcangelismo scientifico, Rizzoli, Milano, 1980, pág. 41
• El Surrealismo, Cátedra, Madrid, 1983, pág. [162]
• Ignacio Gómez de Liaño, Dalí, Polígrafa, Barcelona, 1983, pág. 15
• Maria Gabriella Guglielmi, Fotografia e paranoia. L'occhio di Salvador Dalí, Arnica, Roma, 1983, pág. 24
• Effetto Arcimboldo, Bompiani, Milano, 1987, pág. 289
• Monic Amstad, "Edward James, Poet, Surrealist, Exzentriker", Du, 31/12/1987, Zürich, Suïssa, pág. 32-33 (detalle)
• Grands Peintres : Dalí, COGEDI-PRESSE, Paris, 1988, cubierta, pág. 2
• Entender la pintura : Dalí, Orbis - Fabri, Barcelona, 1989, pág. 22
• Paul Moorhouse, Dalí, Magna Books, Wigston [Anglaterra], 1990, pág. 19
• Dalí: the Salvador Dalí museum collection, Bulfinch, Boston. Toronto. London, 1991, pág. 161
• Briony Fer, David Batchelor, Paul Wood, Realism, rationalism, surrealism : art between the wars, Yale University Press in association with the Open University, New Haven & London, 1993, pág. 224 (imagen indirecta)
• Dalí, Cercle d'Art, Paris, 1994, pág. 7
• Salvador Dalí, Polígrafa, Barcelona, 1994, s/pág. (detalle)
• Robert Descharnes, Gilles Néret, Salvador Dalí, 1904 -1989, Benedikt Taschen, Köln, 1994, pág. 249
• David Carter, Salvador Dalí, Chelsea House, New York - Philadelphia, 1995, pág. 14 (imagen indirecta)
• A surreal life: Edward James, 1907-1984, Royal Pavillion, Librairies & Museums, Brighton & Hove, Philip Wilson, London, 1998, pág. 53
• Surrealism: two private eyes, the Nesuhi Ertegun and Daniel Filipacchi collections, Guggenheim Museum Publications, New York, 1999, pág. 110
• Dalí's optical illusions, Wadsworth Atheneum Museum of Art, Hartford, Connecticut, 2000, pág. 31
• Mary Ann Caws, Surrealism, Phaidon, London, 2004, pág. 36
• Patrice Schmitt, Étude psychanalytique de la création chez Salvador Dalí, Lacour-Ollé, Nimes, 2004, il. 2.6
• Dalí, Unidad Editorial, [S.l.], 2005, pág. 137
• Salvador Dalí, Obra completa : Ensayos 2, Destino, Fundació Gala-Salvador Dalí, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, [Madrid], [Figueres], Barcelona, 2005, pág. 421
• Angela Wenzel, The Mad, mad, mad world of Salvador Dali, Prestel, Munich, 2007, pág. 22
• Marc Aufraise, Caroline Barbier de reulle, Marijke Peyser-Verhaar, Astrid Ruffa, Mathilde Hamel, Gabriel Montua, [Coberta]|[Sumari]|Éditorial|Les prémices du théâtre photographique de Salvador Dalí (1932-1933)|Portraits de fantasmes|Salvador Dalí et la musique|Salvador Dalí et le mécénat du Zodiaque|Salvador Dalí, théoricien de l'art surréaliste|Les Nuées de Salvador Dalí, ou le surréalisme mis en scene|Salvador Dalí face au marché de l'art, Éditions du Centre Pompidou, Paris, 2012, pág. 76-77
• Shûzô Takigushi, Dalí : Tokio, 1939, Notari, Genève, 2012, il. 33 (imagen indirecta)
• William Jeffett, Juan José Lahuerta, Picasso-Dalí, Dalí-Picasso, Museu Picasso, Salvador Dalí Museum, Sant Petersburg, Barcelona, 2014, pág. 50 (imagen indirecta)
• Dali : poetics of the small, 1929-1936, Meadows Museum, Dallas, 2018, p. 34, p. 35

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